蒲松龄穷困潦倒著《聊斋志异》

说起《聊斋志异》,无人不知,聊斋是一部专讲妖神鬼怪的奇异故事的短篇小说集,深受人们喜爱。

聊斋电视剧也是出了一部又一部,也捧红了不少明星,聊斋的影响力可见一斑。

其实,能写出这么一部广为流传的小说的作者,当时却是极为穷困潦倒的。

《聊斋志异》是清朝著名小说家蒲松龄创作的文言短篇小说集。

蒲松龄,字留仙、号柳泉居士,世称“聊斋先生”,清代文学家。

他是山东省淄博市淄川区洪山镇蒲家庄人,1604年出生于一个逐渐没落的书香家庭。

他父亲考了很多年,连秀才都没有考上,才弃儒从商,经商不利、家道渐渐败落。

蒲松龄从小就喜爱民间文学,喜好搜集民间奇闻异事。

他不仅从民间文学中汲取艺术营养,而且直接在民间传说的基础上进行加工创造。

这是他采用充满奇幻色彩的花妖狐魅故事来反映现实的重要原因。

少年时的他热衷功名,19岁时参加县府的考试,县,府,道试皆夺得第一名,考中秀才,受到山东学政施闰章赞誉:“名藉藉诸生间”,一时春风得意。

但是这种春风得意的劲头没有持续多久,考中秀才之后,蒲松龄在后来几次的科举考试中极不得志,虽满腹经纶,屡试不中。

科举上的失意,让蒲松龄很是心灰意冷,蒲松龄开始寻求别的精神寄托。他开始了创作《聊斋志异》。

他广交朋友,多方搜索素材,善于听别人讲故事,回来就记录下来。

后来分家,他分到三间破房子,二十亩薄田,二百二十斤粮食,当时,他已经有三个儿子一个女儿,不够一家人生活。

为了生计他到人家做私塾先生,生活得到改善。他没有多少属于自己的时间,也不能和朋友喝酒聊天,只好晚上回来写作。

冬天晚上,他穿着单薄的棉袄,在昏暗的煤油灯下,伏案写作屋,桌子冰冷,他握着笔的手几乎冻僵。

屋外北风呼啸,但是他的思维特别活跃,他驰骋想象,奋笔疾书。抒发作者一生遭逢的孤愤,  他借鬼神世界影射当时社会的黑暗。

在他笔下,狐狸通常是充满灵性与智慧的美貌狐妖,时常对落魄书生一见钟情。

花草鸟兽也被赋予了生命,花神精灵数不胜数,代表人物有葛巾,香玉阿英等。

连被人望而却步的鬼魂,也被他赋予了情感灵性。

这些花草树木,狐神鬼怪,通常都是与落魄书生牵扯不清,发展出一段段令人嘘唏的故事。

蒲松龄在全书四百九十一篇五百多个故事中,为世人构建了一个曲拆离奇、充满浪漫与奇幻色彩的鬼狐世界。

翻开《聊斋志异》,无论是《聂小倩》,还是《画皮》,那些花妖狐魅、鬼怪精灵带给人们的不仅不是恐怖,反倒是人性的温暖与对社会的反思。.

故事中的男主人公,往往是以书生的形象出现。这些书生都是穷困潦倒,很有才华,情感丰富,但就是不得志。

其实蒲松龄就是一个抑郁不得志的落魄书生,在现实生活中遭受打击,在自己的幻想世界里寻求的一种安慰。

他笔下的这些精魅鬼怪的精灵,或狐女,或花神,或鬼魂,美丽,灵性,智慧,不嫌弃书生贫穷,不顾及封建礼教,媒妁之言的束缚,愿意与书生无媒苟合。

女妖和书生在一起,不仅处处照顾书生,红袖添香,而且还会尽自己所能达成书生的各种愿望。这些愿望,可能是钱财,可能是功名利禄等等。

他还有一个取材途径,就是到古人的书里边找素材。《聊斋志异》里大概有一百篇小说,都是改写自前人作品。

前人作品有时候记得非常简单。比如说,在六朝小说和唐传奇当中,记了三个小故事,叫《纸月》、《取月》、《留月》。

纸月就是有一个人,能够剪个纸的月亮照明,另一个人取月,能够把月亮拿下来放在自己怀里,没有月亮时候照照,

第三个人留月,把月光放在自己的篮子里边,黑天的时候拿出来照照。都很简单,一百来个字,几十个字。蒲松龄拿来写了《崂山道士》。这是大家很熟悉的聊斋故事。

《聊斋志异》为蒲松岭一生的心血所作。作者从青壮年时代,就从事资料得搜集和写作,40岁时,蒲松龄才完成了《聊斋志异》的初稿。

之后的几十年里又不断对其进行补充和修改。直到68岁时,他还写了两篇故事——一篇《化男》、一篇《夏雪》。

共言短篇小说491篇。  题材非常广泛,内容极其丰富。以描摹鬼怪手法,对当时社会的腐败、黑暗进行了有力批判,在一定程度上揭露了社会矛盾,表达了人民的愿望。

《聊斋志异》的艺术成就很高。它成功的塑造了众多的艺术典型,人物形象鲜明生动,故事情节曲折离奇。

结构布局严谨巧妙,文笔简练,描写细腻,堪称中国古典短篇小说的高峰。至今收集500余篇,神鬼妖怪的故事。

蒲松龄以其精妙的文笔,丰富的想象,被后世人称为文言文短篇小说之王。

蒲松龄是悲惨的,贫穷不得志。蒲松龄也是伟大的,为后世留下了《聊斋志异》这本奇幻小说。

在世时籍籍无名的他,却因为这部《聊斋志异》,而被后代人们所熟知,又何尝不是一种奇异的造化。

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