前言
晚唐五代时期，有两个名字搞不清楚，一个是张泌[bì]，泌，涌出的泉水；另一个是张佖[bì]，佖释义为满,充满。
有的说是一个人，有的说是两个人。
一、南唐张佖与后蜀张泌
张佖[bì](928-996)，字子澄。祖籍滁州，后移居常州。张佖是五代北宋时期的人物，最早跟的老板是南唐二主，南唐中主李璟保大十年(952)进士，
有些资料介绍张泌[bì]时，也说字子澄，估计是搞混了。这个张泌是晚唐五代人，应该比南唐的张佖大几十岁。
晚唐的张泌在唐末时曾登进士第， 后蜀广政三年(941年)赵崇祚编撰《花间词》，他其中的18位词人之一。
张泌今存曲子词28首，诗19首，还有小说2篇，即《韦安道传》和《妆楼记》。难得的是，他有一首七绝还入选了《唐诗三百首》，《寄人》：
别梦依依到谢家，小廊回合曲阑斜。
多情只有春庭月，犹为离人照落花。
这首诗很有曲子词的味道。
二、诗人的艳遇 鲁迅、张泌与宋祁
张泌有一首词值得一说，《浣溪沙》：
晚逐香车入凤城，东风斜揭绣帘轻，慢回娇眼笑盈盈。
消息未通何计是？便须佯醉且随行，依稀闻道太狂生。
这首词被鲁迅先生翻译成了白话文，并且取名《唐朝的钉梢》收入了《二心集》。文章写道：
上海的摩登少爷要勾搭摩登小姐，首先第一步，是追随不舍，术语谓之“钉梢”。“钉”者，坚附而不可拔也，“梢”者，末也，后也，译成文言，大约可以说是“追蹑”。据钉梢专家说，那第二步便是“扳谈”；即使骂，也就大有希望，因为一骂便可有言语来往，所以也就是“扳谈”的开头。
我一向以为这是现在洋场上才有的，今看《花间集》，乃知道唐朝就已经有了这样的事，那里面有张沁的《浣溪纱》调十首，其九云：
.............略
这分明和现代的钉梢法是一致的。倘要译成白话诗，大概可以是这样：
夜赶洋车路上飞，东风吹起印度绸衫子，显出腿儿肥，乱丢俏眼笑迷迷..........
从鲁迅先生的调侃可知，这首词写了一个轻浮的少男少女，一个追，一个笑， 一个佯醉，一个佯骂 。
花间词的大胆与香艳，到了宋朝人那里就含蓄多了。"红杏尚书"宋祁（998年-1061年）也有一段风流韵事。
26岁便和哥哥一起中第的宋祁，某次回家路上遇到了皇家车队，忽然听到车内有人称呼他：小宋。
小宋逢此艳遇不能忘怀，回去后写了一首《鹧鸪天》：
画毂(gǔ)雕鞍狭路逢。一声肠断绣帘中。身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通。
金作屋，玉为笼。车如流水马游龙。刘郎已恨蓬山远，更隔蓬山几万重。
没有想到这首词写成以后，被宋仁宗知道了。皇帝乐呵呵地说:"蓬山并不远呀“。然后就把这个宫女赐给了宋祁。
这个故事出自于南宋黄升编《花庵词选》：
子京过繁台街，逢内家车子。中有褰帘者曰：“小宋也。”于京归，遂作此词。都下传唱，达于禁中。仁宗知之，问内人第几车子，何人呼小宋？有内人自陈：顷侍御宴，见宣翰林学士，左右内臣曰，小宋也。时在车子偶见之，呼一声尔。上召子京从容语及。子京惶惧无地。上笑曰：蓬山不远。因以内人赐之。
三、七律写景，注意气象
今天五月，老街曾经去过一次岳阳，在洞庭湖边的栏杆中间，刻有历代吟咏洞庭湖和岳阳楼诗词。不知道有没有张泌的这首《洞庭阻风 》：
空江浩荡景萧然，尽日菰蒲泊钓船。
青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟。
情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱。
犹有渔人数家住，不成村落夕阳边。
诗人遇风泊舟洞庭，触景生情而作此诗。
空江浩荡景萧然，这首诗后面写得都是“萧然“二字
青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟。青草浪高可能不太好理解，但是知道青草不是“草”，而是“青草湖”就明白了。古代青草湖与洞庭湖相邻，涨水时两个湖连成一片。
情多莫举伤春目，愁极兼无买酒钱。伤春、愁极，直笔道出诗人的愁绪。出句叹息时光流逝，对句自怜穷困。
犹有渔人数家住，不成村落夕阳边。古代的渔家，住在渔船上，不成村落，可以感受到诗人眼中的萧条。今天的长江已经开始禁渔了，时间长达十年，不知道渔船还有什么用。
《养一斋诗话》中批评道：
《洞庭阻风》云：“青草浪高三月渡，绿杨花扑一溪烟。”岂似咏洞庭者？
潘德舆批评的应该是：绿杨花扑一溪烟，气象小了，配不上写洞庭湖的阔大。不过《唐诗别裁》解释说：
夜泊洞庭湖边港汊，故有“绿杨花扑一溪烟”句，否则风景全不合矣，玩末句自明。
沈德潜说，洞庭湖边有很多港汊，因此渔船不成村落，所以会有过于细碎的景物描写。
潘德舆的意见，对于作诗人是一个很好的提示，描写景物时，一定要配合整体环境的格局。
结束语
张泌生卒年不详，也没有太多的故事流传下来。后人只能从其诗词中得到一点信息，知道他曾经长时间滞留长安，也曾短期逗留成都、边塞等地。不过，能够入选花间词，有作品传世，已经比较幸运了。
结束时，依照惯例作诗一首，七律《青岛观潮》：
黄昏登览自怡然，岛外沧波碧接天。
风送潮声摇雪浪，云邀暮色染归船。
百年光景驹过隙，千里沙堤海作田。
德日垂涎蛇象梦，凭栏一笑早成烟。
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