中国词坛一向都是男性的天下，从苏轼的男性视角，到柳永的仿女性视角，再到李清照的女性本色视角，女性才真正有了文学史上的第一次的真情流露。女性的突围，为男性为主的刚性思维中，增添了一份柔情。
我们需要太阳一样灼热的阳刚之气，也需要月亮一样清冷的阴柔之美，这才是一个完整的世界。
01
念奴娇·赤壁怀古
宋代：苏轼
大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。
遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一尊还酹江月。
苏轼是豪放派词人的领军人物。这一首《念奴娇·赤壁怀古》最见他的气度。大江、大浪、赤壁、乱石，全是大气象，谈论的事件也是大事件——赤壁之战。且看周郎的风度翩翩，说笑几句，胜局已定。江山英雄豪杰，这是一群英雄的时代。但历史的长河会带走他们。
所以啊，人生似梦，还是把酒问明月好了。青山依旧在，几度夕阳红。不如跳出这份历史的沉重感，独享清风、明月和酒。
冲天的豪气，这是苏东坡独一无二的气质。
02
雨霖铃·寒蝉凄切
宋代：柳永
寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。
多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说！
柳永的词风与苏轼截然不同，柳永是婉约派的领军人物。但是，须得注意，柳永是一位男性，却有一种女性的愁苦，有一种哭哭啼啼的感觉。
苏轼要哭，那是“小轩窗，正梳妆。相顾无言，惟有泪千行”，男儿有泪不轻弹，只是未到伤心处。看苏轼伤心到极点，那泪就是千行了，这是霸气的泪。
而柳永，眼泪汪汪的不够，还要拉着手，相互看着，泪眼婆娑对泪眼朦胧。想要说话，说不出，声音哽咽了。这种情绪，更像小女儿情态。
婉约与豪放还有一个区别是：豪放派直截了当，不罗里吧嗦。婉约派有种弯弯绕的感觉。心有千千结，你一个个去解。
那蝉鸣、那骤雨、那清秋节，那杨柳岸、那晓风、那残月。千种风情，就不与你说。但若是敏感一点，也就了然，那种凄凉只可意会，不可言传。
这个忧郁的气质，是柳永的标签。
03
一剪梅·红藕香残玉簟秋
宋代：李清照
红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。
花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。
男性写女性，虽然也有“剪不断理还乱”这样细腻的情绪，但是还是不够了解女人。我们女性的特质，更是一种“此情无计可消除，才下眉头，却上心头”。
李清照也是婉约词派的代表人物。她词中的意象跟苏轼词是截然不同的，与柳永词比较相近。红藕、玉簟、兰舟、大雁、月亮、落花流水，都是生活中常见的一些小事物。
蒋勋说，唐诗是一种外放的情绪，关注的是生活中的大事件。苏轼、辛弃疾的词也类似这种风格。其他宋词却回到了个人内省的状态，看到的是生活中的小事。写词不用再到边塞了，亭台楼阁皆是词，甚至到了后来，躺在床上也是词。
这是宋词对唐诗的突围。而李清照的出现，是女性对男性的突围。
同样是上高楼，柳永说：昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路。诗人假借女性思维，却仍抒发的是男性的无奈、孤寂之情。李清照这样说：月满西楼。等西楼、坐西楼，月光照遍，心也凉透，直白地抒发了女性的愁。
女性的直白，这是李清照的亮相。
一次次地突围，思维才会有不同。
一次次地突围，个性才会有特点。
