小说是什么？这是每一位写作者在创作小说前必须明确的一个问题。那么小说它究竟是什么呢？

现代小说是以塑造人物形象为中心，通过较完整的故事情节和特定的生活环境，广泛而多角度地反映社会生活的一种文学样式。这便是创作小说的一枚指南针，规定着文学样式的方向。我心中也暂住着一部未成形的小说，可惜至今仍是一个框架，生活勾勒出它的轮廓，情感让故事变得鲜活，然而如何将其创作成为我心目中的小说，这依然是我不断探索的。

都说“一枝独秀不是春，百花齐放春满园”。那小说记录的就不能是单单的个体，要求主人公融入一个集体，与不同的圈子有所交集，形成一个多元化的社会，从而反映出一种纷纷扰扰的繁杂社会生活。反思自己写《还你一个武夷梦》，沉亦静的圈子相对单一，在一个单亲家庭里她是已故妹妹的替身；校园生活中她是文学圈里初出茅庐的文学爱好者；人际交往中，她以真心换真心，收获了友谊和爱情。然而，从这三个角度来反映她的社会生活显然是不够的，此种短浅的知识面远远不足以满足写作受体的实用要求。

人物形象往往选取的是典型性人物，各个角色源于生活而又高于生活。小说要求作者倾力塑造反映文章主旨的人物形象，为了突出小说的思想性，因而需对现实中的人进行艺术加工。在《还你一个武夷梦》中，童年时期，爸爸因亦静而去世，从此母亲便厌恶亦静，独宠妹妹一人。后来，妹妹因血友病去世，亦静不幸车祸中失忆，母亲为纪念妹妹将她打造成另一个妹妹，这是身世之悲。记忆意外中恢复，明白母亲这些年的疼爱不过是把自己当作了妹妹的替身。当亦静与文墨热恋时，心中的郁结诱发了血友病的第一次发病，亦静只能无奈中离去，独自承受所有，这是爱而不得之悲。亦静与文墨误会解除，文墨却在找回亦静的路途中意外身亡，这是生离死别之悲。人物形象集至善和至悲于一身，衬托出命运的不可抗拒性，让读者倍感悲凉，引发珍惜眼前人的共鸣。

看山不是山，看水不是水，这都是得道高人所独有的见解。虽然人的性格从小便有了一定的根基，但是芸芸众生，谁不是被环境影响，因环境改变？由此，在人物形象设定的同时，也就对它安排了特定的生活环境。对《还你一个武夷梦》塑造环境时倒也没那么严格，现在想来这样的一语成箴又能够说得通。作家爸爸的耳濡目染让亦静爱上了文学，随着文学底蕴愈渐深厚，亦静通过投稿《梦回武夷》与文学社理事长文墨结实。花艺师妈妈对于“草木有灵”的诠释，让亦静对大自然产生了浓烈的兴趣。文学对于写作主体阅历的要求，以及她对大自然的探索精神，便决定了她会选择旅游专业以及被有故事，有山水的武夷山深深吸引。主人翁身处的自然环境和文学环境，便要求作者有专业的文学素养，对大自然的审美修养以及游历各地的生活积累。

设置故事情节要融入自身的情感，没有情感的故事如一张洒满墨点的白纸，空洞无物。在创作《还你一个武夷梦》之初，原定标题为《梦回武夷》。然而为什么要改标题呢？当然是由于故事情节发生了变化。原先，我写的结局是亦静听闻文墨的死讯而陷入昏迷，梦中是两人回到情定武夷山时的那种喜悦，可梦醒却回想起，文墨安慰噩梦惊醒的亦静时所说的那一句：“梦都是假的，怎么能成真呢？”这种属于亦静的悲凉，却不由地从我的眼眶里蔓延开来，直至泪目。没有这样的体验，我从未想过原来作者是会为自己笔下的人物而流泪的。《还你一个武夷梦》的结局则是美梦未醒，剧终。情感的生发或许是缘于诚心感动了上苍，然而所有的所有依旧事与愿违，不如就让亦静在梦里沉醉。即便是梦，至少亦静醒来之前，她就是心中欢喜的。写作时就是这样，易把主人公的情感在自己的心里流转一遍，从自身感受去感受主人公，做出一次次的回响，故事不再是硬生生的故事，情节也变得愈加鲜活。

最后，小说虽是经过艺术加工而形成，但依旧要符合一定的客观事实性，逻辑上要经得起时间检验。小说即是艺术作品，便更不该墨守陈规，要求在内容上不断地探索未知领域，在写法上精心进行艺术构思，借鉴和尝试小说新手法。最值得一提的是，小说以人为主体，尊重人的个性才是写好小说的重要前提。