电影《老兽》用一种很克制的镜头语言，向我们展现了一个自负与固执的老杨头儿。在画面中，带着墨镜的老杨头儿，骑着破旧电动车，洒脱的犹似驾驭哈雷的老炮儿，这样一个人物的状态，被涂们先生非典型化塑造，刻画的细微、鲜活、丰满。影片展示的地域背景和人物间的对话，暗示着老杨头儿曾风光一时的款爷身份，虽好景不再，人身落魄，但他用虚荣心支撑自我尊严的做派，使这个人物多重人格的状态，在细微末节处，被淋漓的展示: 丢下瘫痪老婆，在外与风尘女子沾荤捻素；对老婆生死而不顾，将其救命钱挪做别用，如此劣迹，可谓之“老兽”。另一面，之前曾为子女无价的付出，对朋友滴水之恩，不惜以失德的代价去涌泉相报，但见其在混不吝的生涯中，亦有“善”的坚守，而恰是这种恶善的混搭，造就了人性中最说不清，也是最为复杂的地方。面对老杨头儿固执地维持自己的生活态度和不堪之举，他的孩子们终于在一忍再忍中爆发，家人们一致的反戈一击，将与老杨头儿的矛盾激化，之后，虽然危机解除，但老杨头儿与儿女们的关系被撕扯的已形同陌路。为此，一直以冷硬的面孔示人的老杨头儿，在内心的无助与绝望中，发出了的悲怆的哭声，这哭声，道出他和无从交流的孤独与凄凉。这一幕，让人感触深刻，难以忘怀。而结尾的桥段，一直企图摆脱困境的“老兽”，无法直面自我生活的落差，唯一性的来源和温情的寄托远他而去，努力维持的那份尊严也被冷漠现实所践踏，林林总总的不如意和狼狈不堪，令他内心脆弱的支撑，在万念俱灰中崩溃，于是他断然选择用安眠药，将老伴送往不归路……。最后定格的画面，于无声处的冲击力是如此之震撼。
在本片中，镜头聚焦于家庭中所表现出的各类矛盾和纷争，折射了当下社会底层小人物们的焦虑和悲哀，同时也展示了时代变革中，精疲力尽的人们，因观念与地位的变化，而对以往形成的价值观所产生的撕裂和难以调和的冲突。充满现实色彩的原生态生活截面，表现了在物质社会生活中，老百姓悲催的压力与道德的困惑，这是这部电影引发我的共鸣和内心之沉重与感慨的源头，它也让我依稀地萌生对“想当年”的委婉怀念。影片通过现实的主题，直白的叙事，精湛的表演，悲哀的结局，传递着一个带有哲学味道的疑问: 人，活着的意义是什么？
