顶点贴图不能直接绘制，在大型场景中相当的卡，还不如选集来的高效，顶点贴图的意义就是可以使用域，即多样性衰减。

ASS场景中的灯光、地面等会相互叠加！

C4D的渲染一共有4个阶段，正在准备、转换格式、导出、正在渲染，但是渲染计时只记最后一个，对于大型场景来说，前面3个阶段所花费的时间也是很久的，但往往不能在图片查看器得到体现，在时间的估算上就变得捉摸不准了。

大型场景的制作是简单与复杂进行交互，某些方面简单，某些方面复杂，比如在树木的选择上就不宜太复杂，在树木的生成分布上不宜太复杂，树木的分布样式要尽量简单，树木的大小偏差不能太大，复杂的地方就在于你准备在什么地方安排什么树木生长，什么树木有怎样的生长高度、坡度限制，在场景中是否应有特意安置的场景，比如一个小空地，一片小树荫，不同类型的植物适合什么风格等，大型场景的制作需要遵循先简单后复杂的原则，即整体简单，细节复杂，既能从整体看的赏心悦目，又能从细节处看出自然吸睛。

在大型场景中，所有的操作模式都要遵循摄影原则，例如摄像机，当我们制作了一个超级大的场景时，就不能随便滥用鸟瞰视角，这需要被精心设计，我们应遵循切实的原则，从实际的角度出发去调整摄像机。

在所有的地形插件、地形预设及地形贴图中，所生成的地形均有坡度过大，没有二层、没有三级细节等情况，不知道这是不是由于行业限制所导致的，但毫无疑问的是这种地形的限制相当大，有可能你生成了一个1公里的地形，能用的就只有2米范围内的一个小地方，在其他任何地方都有可能导致穿帮，能解决这一情况的就只有手动，实际上这也是最好，最快的解决办法，依靠这些半自动的资源无法获得满意的结果。

SP插件实际上是鼓励手动的，插件所提供的功能仅作为多样性调整，就如微波湍流那般在微小细节上提供一些不一样的变化而已。

SP插件可以使用域，可以使用效果器。

forester插件所生成的草或者树存在各种各样的问题，例如贴图没用，树的关节穿模等等，在实景中应用会有数不完的麻烦，且厂家主要是做3D MAX版本的插件，对C4D版本并不上心。

阿诺德3.0.4仍然与FUME FX不兼容，场景中只要有FUME FX主程序再打开IPR必定崩溃，崩溃原因是FUME FX对阿诺德的接口出现致命故障，目前能稳定相互使用的软件版本为阿诺德3.0.2，FUME FX5.02。

前几天制作了一个全噪波制作的材质球，非常复杂的材质球，有着非常逼真的岩石、泥土表面纹理，拿来无限平铺用的，但是阿诺德竟然把里面仅有的4张贴图，其中3张的路径转成了内置路径，阿诺德只要一碰到内置路径出错几率就非常高，后来仔细想想，是通过把节点保存为预设的方式进行调用的，所以这种方式存在问题，要慎用。

理论上来说，C4D的噪波着色器能够生成绝大部分我们日常所需要的纹理，值得深入研究。

从凹凸的角度来看，细分不是越多越好，而是根据情况使用，假如一个材质球的凹凸可以到10，那么可以通过模型的细分程度来控制这个模型最终有多少凹凸，这是很棒的。

太复杂的材质球会导致阿诺德不能正常工作，甚至C4D崩溃，在使用这次的复杂材质球时，出现了非常多的问题，例如IPR时内存吃爆，CPU占用率100%等，电脑卡顿到放歌都卡，接近崩溃边缘。

阿诺德的细分和C4D的细分曲面效果是一样的，问题也是一样的。

阿诺德在开启IPR时会把场景都载入内存，所以IPR优先点暂停而不是停止，因为如果场景过大时，IPR的启动与关闭都会花时间。

如果使用天灯加载HDR贴图的话，往往消失线不能贴合，HDR的位置会高一些，也就是说在本该是天空的地方，HDR会有一个路牌在那里；意即：不能依靠HDR来体现消失线，甚至要尽力避免这种情况。

在三维软件里，软件都是默认在没有任何杂质的情况下传播光线的，也就是0米和10000米的距离并不会有距离带来的光线折射，目前只能用大气来模拟，但大气太粗暴，目前并不易于使用。

在阿诺德中，可以使用程序化节点来控制多个材质球的混合，但是控制混合的节点如果有变化，材质球管理处不会更新，需要手动切换一下用来强制更新。在使用材质球的混合时，可以用一个材质球来控制纹理，一个材质球来控制置换，可以做到非常多样化的效果，且易于控制和管理。

想获得真实的天空可以使用物理天空和HDR进行混合。

法线贴图是利用颜色的RGB三属性来储存XYZ的位置信息，虽然这么说能让人感觉法线贴图是专业的，但从本质上来说，法线贴图仍然是虚拟位置，无法达到真实效果，因为法线贴图带来的凹凸高度都不会很高，法线贴图带来的置换通常很垃圾。

开始使用雕刻，并发现这是一套挺简单的工具。

物理天空比普通天空要多很多渲染时间。

所有的程序化节点都值得深入研究。