那木框窗扇是细雕细琢的；
那屋披上的瓦是细工细排的；
窗台上花盆里的月季花也是细心细养的。
——王安忆《长恨歌》
灰黑色的石料门框，配以黑漆厚门扇，庄重而典雅，这是文人笔下的建业里。
门前的街道上无甚人，一半是因为疫情，还有一半是因为过年，长长的古街上，只有零零散散几家店还开着门，这也是建业里。
街道上唯一能寻到的几个人影，也都戴着口罩，穿着厚厚的羽绒服匆匆而过，没有什么人为这曾经上海最大的弄堂遗址，多做停留，甚至撇上几眼，看看那曾经的牌匾，只有寥寥可数的几个人，匆匆拉着皮箱入住。
推开那扇沉重的朱红色大门，眼前的长廊顶部，挂满了红灯笼，大大的福字提写于其上，为着冷清的里弄增添了一些年味。
行走在这座城市，我们早已习惯了石库门那深邃的黄色，抑或雅致的青色，这是上海弄堂最朴实无华，却又是最美丽的颜色。可是，在这里映入眼帘的画面，便是朱红色的砖墙，与精致的雕花门窗，屋舍俨然之中，虽是颇有气派，可那鲜亮的色彩，不再是我记忆中上海弄堂的色彩。
刚刚下过雨的地面有些湿潮，空气中氤氲着水汽，走在熟悉的石板路上，熟悉的红木窗，熟悉的朱门……这还是我们记忆中的上海弄堂吗？答案似是而非。
我查过有关资料，资料上说改造完成的保护建筑建业里，外观只是在概念上得以保留，而其中的东、中弄竟是在推倒了之后重建起来的“复制品”。
真文物变成了假古董，文物保护的底线也已失手，曾经的弄堂，变成了豪华的消费酒店，这便是现在的建业里了。
……
我无法评论孰是孰非，毕竟，我对于它了解的也不多，来这里，也只是为了给自己的课题，多一个思路。
建业里，田子坊，这些上海弄堂都是历史的缩影，弄堂而今的了意义只剩下商业价值了吗？面对这样的现实，我们应该可悲，还是可叹？
有人说，上海的弄堂早已不属于这个时代了，摇摇欲坠又潮湿的建筑，是没有人愿意去住的，可是，像建业里一样，只留下其外形，对于文化遗产而言，这便是最好的保护方法了吗？
答案一定是否定的……
不只是建业里，还有很多很多值得我们去保护的文化遗产，但这些金玉其外，败絮其中的做法，我们真的做对了吗？如同诗词，尽管老师，尽管政府一再强调其重要性，又有多少学子真正爱上，真正投入其中？
愿世间少些建业里之殇。
