电影《黑暗面》是由安德雷斯·拜兹自编自导，奎姆·古铁雷兹、克拉拉·拉戈主演的惊悚电影。该电影由哥伦比亚和西班牙合拍，于2011年9月16日在西班牙上映。
幽闭空间，顾名思义，是完全密闭的空间环境，内外无法实现流动与信息传达。由于幽闭空间本身给人以压迫感，因此以幽闭空间为主要空间背景制造悬念的电影极多，这类电影，也被称为密室电影。纵然密室本身已经是吸引观众强有力的噱头，但由于空间和人物的拓展余地有限，如何设计悬念，是密室电影能否成功的关键。这里就不得不提到一个幽闭空间中化简为繁的点睛意象——镜子。
作为幽闭空间中出现的场景道具，镜子最大的用处就是可以极大可能地拓展空间想象，增加密闭空间的张力，制造更多视觉上的可能性。因此镜子经常被用作于狭小空间中，通过镜子增加画面的层次感，不仅有助于场景空间的设计，也可以以此来反映人物关系，设计情节亮点。
作为一部成功的密室电影，《黑暗面》就是利用幽闭空间和一面镜子来制造紧张的氛围。故事发生在一栋神秘的别墅，年轻交响乐团指挥家亚德里安的女友贝伦失踪了，活不见人死不见尸，只留下一段视频讯息。郁闷的亚德里安到小酒馆浇愁，一不小心喝到酩酊，受到女招待法比安娜照顾，两人迅速陷入新的恋情。亚德里安不断被警察怀疑和调查，烦不胜烦。很快，法比安娜住进亚德里安的大宅，敏感的她时时感到房子里面有些不对劲，浴室里面好像总有奇怪的声音。亚德里安对此不以为意，但法比安娜开始时时留心，还一度怀疑是他前女友的鬼魂作祟。一天，在卧室更衣的法比安娜拾到一把古怪的钥匙，似乎接近了一个天大的秘密……其实，这一切的秘密就在别墅过去的主人所建造的密室之中，而密室的入口是一面镜子。
一面镜子分割了两个世界，一边天堂，一边地狱。身处粗陋密室的人可以清晰地目睹舒适居室中发生的一切，而居室中的男女却对此浑然不觉。由此，精妙的机位切换与观影者形成了双向互动，增强了情节的流畅性与随之而来的压迫感。影片前五十分钟仿佛是一部灵异恐怖片，结局却笔锋一转，抖出一个让人意想不到却又在情理之中的结局。
贝伦与法比安娜身处镜子两端，在此之前，贝伦和法比安娜对自己都并不了解，当他们习惯性照镜子，也仅限于对自己容颜的审察，不作他想。而现在，一场没有硝烟的战争，只隔着一面镜子发生了。两端是无限膨胀的欲望、野心与愤恨。每次照镜子都是一次对自我的重新审视，是对自己内心的探寻与反思。由此，镜子便有了更深的空间意涵，是一种直击人性的审察，更像是一面照妖镜，正如片名，映照出人性深处最为黑暗的一面。
最后的结局告诉我们，镜子背后永远有一双眼睛。这就是人生。镜子之外，影片还引入其他意象来辅助叙事。例如房东家那条代表忠诚的狗，像上帝般冷眼旁观，对人性长久地见证与审视。它长久的存在于此，见证了亚德里安与贝伦往昔的甜蜜，见证了法比安娜的胜利入侵，更见证了房东女主人往昔那段隐晦神秘又细思恐极的故事。今后只要它还活着，就定将看到更多源源不断的、关于人性两面的悲喜剧。
《黑暗面》没有丝毫血腥场面，却利用一针见血的、直指人性的幽闭空间，使观众对故事本身和人性的善恶产生后怕的恐惧心理。在这场爱情游戏中，一旦双方起了考验的心思，便再无生机可言。毕竟，每个人都有自己的黑暗面。电影最后的结局也告诉我们，镜子背后永远有一双眼睛。
这就是人生。
总结一下，恰到好处地利用幽闭空间，往往能制造跌宕起伏的剧情。密闭的空间的优势在于，密封的空间会给观众带来紧张感。但是，密封的空间很难和外界取得联系，所以这种时候，要推动剧情的发展就变成了一件很艰难的事情。幽闭空间总是离不开阴谋，这也是为什么悬念的设计是幽闭空间电影能否成功的关键。
幽闭空间常常包含以下特点：
（1）密闭性：幽闭空间是将故事设置在一个封闭式空间里，无论是一个房间、一座孤岛、一种交通工具、甚至一个无人星球，环境不会与外界产生联系，处于一个隔绝的状态。这种幽闭特质往往能让剧情更具冲突和张力；
（2）重悬念：观众要忍受得 90 分钟甚至 120 分钟只发生在一个场景中的电影，比如142分钟的《足迹》，悬念就成为了保持观众耐心最大的法宝。绝大多数的幽闭空间电影，强调对悬疑的解释或对真相的探求；
（3）多反转：除了悬疑和格局之外，密闭空间电影的第三个特点，就是反转桥段。电影塑造陷入困境之中的人物，他们或面对一个或多个难以解答的谜题，甚至面临着生死存亡的考验。因此，谜底反复逆转是必不可少的；
（4）强冲突：往往三到五个人物就足够在有限空间里形成强烈的矛盾冲突。但对编剧和场景设计师的要求也就更高，就更加考验创作水平；
（5）三一律：即发生故事的地点一致、时间一致、主线一致。密室电影往往具有舞台化的风格，也具有一定的舞台式叙事。故事时间跨度短，情节主线大多在一天内发生。
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