小时候的我，看电影总是喜欢问爸爸，这是好人还是坏人？
好人的话就全程加油，希望好人有好报，所求皆如愿，所行皆坦途。
坏人的话，那真真是恨不得摁在地上摩擦，下场有多惨烈都使得。
观察周边的小朋友，反应也大抵如此，想是传统的审美习惯，皆是黑白分明、大奸大恶。
长大后才逐渐懂得，其实不光中国观众审美如此，截然对立的好人和坏人，脸谱化的非善即恶的形象，是具有世界范畴的审美共性。
在文学评论范畴甚至有一个专业术语，叫“扁平人物”。
意味着只是是坏人，那必定要坏得彻底，一条道走到黑，让观众恨得牙痒痒，情绪久久不能平静。
举个暴露年龄的例子，像《还珠格格》里头的容嬷嬷，电视剧刚上演那会，她连上街买个菜都要遭人唾弃。可见心思歹毒，手段阴狠的容嬷嬷形象有多深入人心。
确实，有缺点的人，不是大团圆的结局，是在挑战读者数千年来的审美舒适区，是在挑战非善即恶、非黑即白的传统人性论。
豆瓣电影评论区有过这么一种说法：情节丰富、过程高潮迭起、惊艳绝绝的剧，如果结尾是大团圆，大概只能得个5、6分，但如果是悲剧收尾，那可得9分。
两千多年前战国时期的思想家师硕就提出过，人性有善有恶，这是生命的自然属性。
如今，国内很多影视剧还停留在扁平人物的阶段，好就好到如美玉无瑕，坏就坏得似撒旦降临。
但既不纯善，也不纯恶，才是“真实的人”。这样的人物，才是丰满而立体的。
而常看美剧的就会发现，为什么美剧里每个人都有毛病？好人有时显示软弱无力了些，坏人又显得过于有人情味了。甚至我们经常看到，现实处境和内心的欲望之间的矛盾，让坏人的内心充满挣扎和痛苦。
观众因而能够直观感受到每个生命的局限性，能够看到每个生命困于自己的局限之中。
把人性从大善大恶之中解放了出来，是尊重人性的复杂，尊重个性，原谅人性的弱点。
这种描写真实的人性给读者带来了审美的意外。
这种让观众感受到普天之下的人，原来都有共同的、相通的人性基础，没有什么本质性的差异，可不就是共情么？
意识到真实的我们都是有毛病的，我们都不完美。
直面真实的人性，怀有悲天悯人之心，也许就能够接纳自己，接纳别人，方得自在。
