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【煜振】这首词即属于李煜的后期词作。
词的上阕由景入情：春风再临，吹绿了小院的里的杂草，柳树也睁开了惺忪睡眼，长出了嫩叶，年复一年从不缺席的春天又回到了人间。李煜独居在这幽深的庭院里，倚着栏杆观赏了半日，却无人可与言语，只能对着那初生的柳眼，相顾无言。天上的新月，人间的箫声，一如当年。
词的下阕由春景引发回忆，愁愈浓：回想当年在江宁的新春，笙歌未罢，酒宴未散，席间的人还在推杯换盏，席外的池水冰面初开。而如今的李煜，已从当年的一国之君变为阶下之囚，困居在这画堂中，夜深人静之时，独自面对着烛影摇红，苍白的鬓发，老去的心灵，实在难以承受如此忧伤。
这首词以明媚的春景起兴，勾起词人的愁思，再顺着思绪回忆当年，愁怨更深，情感层层递进，层次分明。通过明媚的春景与孤独的词人，昔日故国新春的喜乐与如今囚居伤春的哀怨两处对比，更加突出了词人的愁绪。全词触景生情，由情忆景，情景交融，愁绪一泻千里，极具震撼力和感染力。

【金笙煜振·第三】［虞美人·春怨］

（南唐）李煜 风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。 笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。

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（南唐）李煜 风回小院庭芜绿，柳眼春相续。凭阑半日独无言，依旧竹声新月似当年。 笙歌未散尊罍在，池面冰初解。烛明香暗画堂深，满鬓青霜残雪思难任。

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【煜振】上阕第一句“一向年光有限身”开门见山，直抒胸臆，精警之致。而令词人有此白驹之感的，却是最平常的离别，不知究竟有多少次令人惆怅的生离，才会让词人用这“等闲”二字，万般销魂，皆寓此中。既然离别是等闲事，无法避免，天下无不散的筵席，不如且趁筵席未散，把酒言欢。离别之极悲，以酒席之极欢出之。 下阕借离别伤春抒时光易逝之感。在极欢的筵席上，词人不禁联想不久之后与友人离别的场景。江湖偌大，友人远去，眼前只剩下苍凉的河山。伴随着友人离去的还有山河间飘散的落花，花已落，春将逝。也罢，还是好好怜惜眼前可人的歌女，离愁别绪就让它们随风去罢。 这首词写的是晏殊在一场离别的酒席抢的感慨。当然，并不是这一次的离别使得他有此愁思，这些是他人生中积累的感悟。晏殊敏感细腻，对生命有限有极深的感慨，他的大量词作都表达了对时光易逝的叹息。但作为一个太平宰相，一个自幼受儒家教育的士大夫，他的修养和地位让他的哀愁变得缠绵委婉。他的愁思不是一泻无余的，而是在将要喷发之际将其遏制，如这首词的下阕，眼看这惆怅的离绪将要喷涌而出，却转而劝慰自己惜取眼前人，可谓沉郁顿挫。这也是大晏与另一位擅写离愁别恨的词人——李煜的不同。

【金笙煜振·第二】［浣溪沙·一向年光有限身］

（宋）晏殊 一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

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【煜振】晏殊，字同叔，北宋初年著名政治家，文学家。年少时以神童应召试，赐进士出身。随后仕途平稳，后被授同中书门下平章事，成为太平宰相。善写词，与欧阳修并称“晏欧”，与其子晏几道并称“二晏”，对宋初词风的转变有着重要影响。卒谥元献，故世称“晏元献”。 与晏殊齐名的欧阳修曾提出过“穷而后工”的文学观点，这当然适用于古往今来的绝大多数文人墨客，但也不乏例外，他身边的晏殊就是这样一个特殊的存在。 作为太平宰相的晏殊，一生仕途平稳，官运亨通，按理说并不该有多少愁情需要诉诸笔端。但他不是普通人，是一个词人，一个敏感而多情的文人。他用敏感的心去体察身边的世界，感受身边的每一个细节，虽然他自身没有许多痛苦的遭遇，但他敏锐的才思，让他看到了全人类都在面对的永恒话题，爱情与时间。不管身处哪一个阶级，都会有得不到的爱情，也终究会化作一抔黄土。这首词正是词人对这两个话题得感慨。

【金笙煜振·第二】［浣溪沙·一向年光有限身］

（宋）晏殊 一向年光有限身，等闲离别易销魂，酒筵歌席莫辞频。 满目山河空念远，落花风雨更伤春，不如怜取眼前人。

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后两句借议论抒情，将心境与春景结合，情景交融，物我冥合。花再美终究脆弱，终有凋零的一天，纵使春风将这娇花吹散，如白雪纷飞，湮没于这北陂池水中，也好过那南陌边嘈杂的野花，被风吹落后还要被马车碾作尘埃。荆公晚年赋闲家中，就如那池边的春花，冷清寂寞，顾影自怜，却孤高绝尘，遗世独立。而朝中的党争尔虞我诈，大臣们就像南陌边嘈杂的野花，争权夺利，却依旧朝不保夕，北宋王朝风雨飘摇，南陌之花恐终究难脱被碾作泥土的命运。这一联诗人借景抒情，以南陌之花与北陂之花作对比，既抒发了自己孤高的心境，同时暗讽了朝中小人，并借此表达了对时局的忧虑。这首绝句融写景，抒情，议论于一炉，是“半山体”的代表作，充分展现了荆公晚年作诗臻于化境的功力。

【金笙煜振·第一】［北陂杏花］

（宋）王安石 一陂春水绕花身，身影妖娆各占春。 纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。 （选自《王荆文公诗笺注》卷四十二）

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这首诗的诗风属于清新流丽一路。前两句写景状物，第一句描绘了北陂池塘的春水，一个“绕”字生动地展示了北陂池塘的水势，曲折蜿蜒地绕着岸边的花，娇花春水相互依傍，可谓随物赋形，曲尽其妙。第二句展现了娇花倩影婀娜多姿之态。花儿自开自谢，恐不免黯然寂寞，恰巧春花生在春水旁，水中花影，与岸上之花相映成趣。实在的花固然有真实之美，“镜花水月”，朦胧依稀，却也饶有风味，花枝花影，相互点缀，争奇斗艳。这一联写景，用清新的语言描摹出了一幅生气盎然的春景图，花因水而显，水藉花而灵。

【金笙煜振·第一】［北陂杏花］

（宋）王安石 一陂春水绕花身，身影妖娆各占春。 纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。 （选自《王荆文公诗笺注》卷四十二）

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王安石，字介甫，号半山，封荆国公，故世称王荆公。北宋著名政治家，文学家，“唐宋八大家”之一。曾在北宋神宗朝任宰相，主持变法，即著名的“熙宁变法”，一度使北宋呈现中兴之势。晚年隐居在家，创作了大量绝句，艺术成就极高，风格既有清新闲适，又有沉郁顿挫，成就比之唐人不遑多让，严羽在《沧浪诗话·诗体》中称之为“王荆公体”。此诗即是荆公晚年赋闲时期所作。

【金笙煜振·第一】［北陂杏花］

（宋）王安石 一陂春水绕花身，身影妖娆各占春。 纵被春风吹作雪，绝胜南陌碾成尘。 （选自《王荆文公诗笺注》卷四十二）

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朵朵春杏似皑皑白雪，于春日和煦的光影里无声盛开。在介甫眼中，北陂的杏花开得最合他意，以此自喻便是再好不过了。盛春之下，纵有百媚千红于枝头绽放，一池注入了生机的春水缠绕着各位娇嫩的主儿，倒映着她们妖娆的身影，各分春色。不爱好颜色，也不喜香气味，独独恋上枝头那抹白，爱它的模样，更爱它的精神。花开花落是自然的常态，无一物可以逃脱这种必然，何去何从，则是自己的选择。如果不幸遗落入土，任人践踏碾作成尘，是否会安于现状，化泥护花？若是有幸得春风庇佑，吹散空中，撒落于池上，是否可以为明媚的春光增添一丝恍若落雪的美感？很显然，北陂的杏花选择了风吹作雪的结局，高洁如她，又怎能忍受被践踏成泥的自己。淡泊的心境就如雪一般纯洁，更如雪一般孤寂寒凉。正此时，诗人看着杏花仿佛与自己心意相通一般，物与我在此刻便已融为一体，不分彼此了。

温笙菇凉 评论自【金笙煜振·第一】［北陂杏花］