4.3 字里行间 我们探索了故事问题在主要情节、大场景和小场景的框架中是如何发挥作用的以及你如何针对上述每个部分提出故事问题。但如何提出问题？这...

3.4 深入挖掘人物 现在你已经列出了主人公、反面人物和次要人物的矛盾特征，可以开始考虑这些矛盾特征组对主、次要情节的影响以及它们如何反映主题和...

今天是2024年12月7日，立冬。从这天开始，标志着进入初冬季节。在我们家乡这一天也是一个特别的日子，“漫山遍野橘子红”、“立冬时节好收桔”就是...

第三章 行动即人物：主角、反派和配角 行动即人物。 ——F.斯科特·菲茨杰拉德 菲茨杰拉德笔下，盖茨比因黛西·布坎南重塑自我，在此引用这位女子的...

第二章 次要情节和主题变体 看不清主要情节时，次要情节、脚本、背景乐、中场、爆米花、评论和出口标志在我眼中也不清楚了。 ——尼可·霍恩比 精彩的...

引言 一 本书内容 本书内容是基于我为《作家文摘》(Writer’s Digest)“完美情节训练营(Plot Perfect Boot Cam...

其他虚构类艺术形式 一 想通性 虽然我们目前已经专门讲了短篇小说，但如果不考虑其他形式，关于虚构类文学的讨论就不完整，它们是：连载小说、中篇小说...

从局部情节或主题开始建构小说 小说可以分为三个大类。必须始终从非常总体和非常灵活的角度来考虑。它们并不是互不兼容的。第一类是：产生于人物性格特点...

从角色开始建构小说 这门课一直在强调，你必须意识到每一篇小说都是，且必须是关于一个角色的故事，关于他或她面对某种条件或事态时做了什么。所以我常常...