何澄是元代一位宫廷画家，作品当时享誉京城。
何澄在人物、鞍马、界画方面都很擅长。
赵孟頫在卷尾题跋中说，这幅画是何澄九十高龄时所画。
该画采用全景式的构图，通景连缀式的叙事，画陶渊明《归去来兮辞》里描写的场景 十几个，人物七十七。
这幅画为水墨画，以勾为主，略加皴擦染墨，墨色层次，线条疏密安排轻松自然。
另外，画面中还涉及了大量的建筑、家具等，都采用了界画的手法。
马、牛、驴等动物，造型精准生动。
人物无论男女老少、长幼尊卑，喜怒哀乐，画家都信手拈来。
树木也都很生动，唯有部分山石差强人意。
何澄的这幅画很明显受到了南宋绘画的影响。
第一段对应的是《归去来兮辞》中的“问征夫以前路，恨晨光之熹微。”这一句。
画面中，拄着龙头拐杖的陶渊明，这时他刚刚辞去官职，正在返家途中，但我们看他的形象，已俨然一副隐士模样：
头戴葛巾，身着宽袍长衫，四个袖子，梅花鹿鹿皮的披肩。
这些特征都是典型的陶渊明隐士形象。
在他的身后，有个背着酒坛子，光着脚的童仆相随。
陶渊明此刻正在和路人打听归家的方向。
左右遍布坡石，树木丛生，形成一个合围起来的空间，使观者的视觉焦点聚焦在人物场景上。
转过山坡，来到第二个场景。
何澄经营画面，推动情节过渡，也是利用山石、树木等等作为转场。
它既是空间的一种隔离，也是一种自然过渡的连接。
这种手法应该来自于对李公麟等前代画家经验画法的一种继承。
第二个场景：乘舟归家。对应的是《归去来兮辞》中的：
“舟遥遥以轻飏，风飘飘而吹衣。”
“僮仆欢迎，稚子候门。”
这是全画中最精彩的部分，同时也是最大最热闹的一幕，成为了欢迎陶渊明归家的盛大的仪式。
细节：
陶渊明乘舟归来，此刻正手持龙头杖，站在船头，衣袖迎风飘摆，非常潇洒。
岸边亲友正在热情欢迎，大家神态动作各异。
门前共计五棵柳树，暗指陶渊明“五柳先生”名号的由来。
穿过院墙，
院内两头老牛正在休息，门口树上拴着一头驴。
一女眷正搀扶着一个老太太，听着小童仆的禀报。
堂屋内，女眷、仆人正在扫地、整理床榻。
整个画面动静相间，情节生动自然，贴近生活，极富感染力，俨然一副充满仪式感的迎接陶渊明辞官归家的戏剧场面。
该学习笔记内容来自十也先生的辽博“诗画中国”线上音频。
