放眼中国国产动画电影，梁旋、张春耗时十二年之久精心打磨的《大鱼海棠》无疑是良心代表作。其浓郁的东方古典风韵，精彩的3D视觉效果，生动展现了《山海经》里的神话志怪，令世界切实感受到中国风的独特美感，也让国人树立起文化自信与文化自豪感。
《大鱼海棠》的故事设置与世界观带有中国气象。《庄子·逍遥游》中记载：“北冥有鱼，其名为鲲。鲲之大，不知其几千里也。”这是“鲲”名字的缘由，也是故事展开的出发点。
所有活着的人类，都是大海里的一条巨大的鱼。
在与人类世界平行的空间，它与人类的大海相连，那里生活着掌管世界万物运行规律，也掌管人类的灵魂的“其他人”。少女椿与少年湫便是其中的存在。
椿同许多同伴一样。他们在成人礼上化成一条条红鱼，到人间历练七日，观察他们所控制的万物规律，并在第七天必须返回。
也许是缘分，在人间，椿遇到了少年鲲。
重返原来世界的第七日到了，正值狂风暴雨，海面卷起巨大的漩涡，那便是通往另一个世界的通道。化成红鱼的椿不幸被人类的渔网困住，无法进入漩涡中。在这时，人类少年“鲲”冒着危险，游入大海，割破渔网，救下红鱼椿。却被卷入漩涡之中，丢了性命。
为了报恩，椿找到灵婆，答应用自己一半寿命赎回少年鲲的灵魂，并甘愿陪它（鲲的灵魂已成一条小鱼）度过重重难关，直至守护鲲成长为大鱼重回人间。
但生老病死是万物运行的法度。椿违背天规，不仅要自己承受代价，也会给他人酿成灾难。
随着鲲的长大，雨水变咸，季节错乱，不祥之兆显现。不久，村子的上空出现多处窟窿，海水涌入，村子面临一场难以抵抗的天劫。
为了还下自己所欠下的错误，椿用自己的生命与树灵结合，海底长出巨大的海棠花树，花枝花叶填补了天上的缺口，村里的人成功躲过了天灾。
而为了救回椿，陪伴在椿身边的湫找到灵婆，用自己的性命换回椿的性命。
并在最后，鲲回到人间，湫护送着椿到达人间，与少年鲲相见。
正如同佛家讲的“因果循环”，种下了秩序破坏的因，结下了天灾降临的果。除此之外，鲲救椿，椿救鲲，湫救椿，也是另一种因果的循环。
人物的出场与场面的选择也充满着鲜明的中国元素。无论是主人公椿、鲲、湫（《庄子》），还是出场较少的白泽（出自《瑞应图》）、帝江（出自《山海经》）、嫘祖（出自《通鉴外纪》）等，皆可从中国古典中寻出依据。
从建筑元素看，客家土楼群这种特殊圆形形式的住宅设计在中国设计中极具典型性。
铺首衔环、双鱼锁、楹联、麻将、河灯的运用，很好地烘托出东方民俗的美感。
在音乐方面，吉田洁的配乐和奇幻神秘的画面融合，并不突兀；在配音上，季冠霖、苏尚卿、金士杰等阵容不俗，整体感觉很到位；在宣传曲方面，陈奕迅、徐佳莹、周深的三首歌皆符合电影主旨，对电影进行了很好的推广。
作为新起之秀，《大鱼海棠》亦存在令人诟病的地方。人物情节设定过于肤浅，多数神话人物描绘过少，不能真正具备其应有的魂魄。而片子的故事逻辑让人感觉有些混乱。故事的主线是椿、鲲、湫三者的感情纠结，却生硬地填入古代神话，以及牺牲、选择和生死的话题，使电影布局略显失衡。
但在故事情感方面，《大鱼海棠》拥有许多可圈可点之处。我们每做一件事，都需要付出相应的代价，而出于喜欢，我们又相互亏欠。少年鲲为救椿而淹死在海上；椿为救鲲愿舍弃自己的一半寿命来赎回鲲的灵魂；湫为救椿而化作人间的风雨。一命抵一命，我们互相亏欠，我们心甘情愿。
其实真正的喜欢，不在乎是否拥有，而在于看到对方幸福，自己也会快乐和满足。正因如此，我们才学会珍惜。珍惜当下，珍惜曾经共度的时光，让生命过得意义而精彩。
