拥有一份体面的工作，一位贤淑的妻子，一双可爱的儿女，一种富足的生活，这是大多数人的人生规划，并愿为之不懈努力。若要细问：追寻这样的生活是因为它让你心生向往，还是你顺应大流的习惯使然？我想，会有人犹豫片刻后回答——“生活方式有千百种，只是随着人类的进化和社会的发展整体上认同了这种舒适、稳定的生活方式，并将它赋予幸福的意味。我寻求它可能无关心灵需求、无关约定俗成，而是一种顺应时代潮流的智慧吧。”
是的，这是一个集体意识很强的时代，人们不约而同的认为每个年纪都有每个年纪的任务，就像是学生就要发奋苦读、是教师就要无私奉献、是医生就要救死扶伤、毕业就等于成家立业、退休就意味着颐养天年一样，那种安静祥和、按部就班、安逸恬适的生活总是为人们所津津乐道，成为大势所趋。也正是这样的大环境存在，大多数人都不是自己想成为的样子，而是不得不成为的模样。因而，那种率性而为、遵循本心的活法总显得格格不入。
施特略夫，出身于一个木匠家庭，他家子承父业的局面已维系五代之久，施特略夫在学生时期表现出一些绘画的才能，因而他受到母亲的支持远离家乡追求绘画事业。施特略夫挣脱了家族传承的枷锁、听从自己的内心的选择，似乎是一个青春励志故事的开头。但是，命运跟他开了一个极大的玩笑：他对美有超常的感受和鉴赏能力，却表现为拙劣的画技；他对画画有近乎疯狂的热爱，却一直遭遇揶揄嘲讽；他本性宽厚善良，却总是闹出笑话；他情感细腻，但举止却很粗俗；他助人为乐，妻子却跟着为他所助的人跑了；他在追梦路上一往无前，最后却是一无所有。
每每读施特略夫的故事都会有一种心如刀割的痛，他身上几乎凝聚了人性所有的光芒与善良，但却遭遇了一般人不堪承受的欺凌与打击。毛姆通过这种手法来揭示矛盾的普遍性规律实属残忍……
斯特里克兰德，原是英国证券经纪人，事业稳定、家庭和睦、衣食无忧，但他在四十岁那年的某天留下一纸信条后就孤身离开了英国，远赴巴黎开始他的绘画生涯。在待人接物方面，斯特里克兰德冷漠无情、粗野狂傲：毫无征兆的舍弃妻儿，从此杳无音讯；对施特略夫无微不至的照顾骂骂咧咧，还顺势夺走了他的妻子；在利用勃朗什（施特略夫妻子）画完裸体画之后就毅然抛弃了她，并对她的生死置若罔闻；不在乎任何人对他生活或画作的评议，不论贬低或褒奖。在画画这件事上，斯特里克兰德排除一切阻碍、坚持不懈：他忍受了很多吃了上顿没下顿的时日；他捱过了每天只吃一块面包、一杯牛奶的三个月；为了创作他甘愿一个人幽居深山；病痛的折磨也丝毫不能影响他的绘画工作；临死时，他却嘱咐爱塔（斯特里克兰德妻子）将小木屋的壁画（他一生的巅峰力作）烧为灰烬……
斯特里克兰德有着令人讨厌的性格，但不得不承认，他是一个伟大的人物。他的生命开始于四十岁，此后的每天都为画画而活——他没有爱情，没有亲情，没有友情，他不缅怀过去，也不憧憬未来，他的一生只做两件事：画画与准备画画——超然物外，沉浸于画画。他不愧是毛姆刻画的仰望月亮，无视六便士的典型人物，他的一生就是一个传奇！
从此，头顶的月亮于你，不仅是“但愿人长久，千里共婵娟”、“我寄愁心与明月，随君直到夜郎西”、“无言地上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。”，更是一种坚持理想的勇敢、一份听从内心的执着。六便士是生活的基础，月亮是生活的归宿，愿你拾起地上六便士的同时能拥抱到头顶的月亮吧（新年里的小贪心^O^）……
