余华先生的这部作品相比《活着》《再细雨中呼喊》要更加平淡像描摹了许三观的一生。与前几部作品相同的就是对乡村生活的描绘，包括乡村风情，还有村里女人受了委屈就坐在门槛上大喊大叫的情态，农村人朴素的语言和朴素真挚的感情，比如方石匠来搬许三观的家具许三观还帮忙还请他们喝茶，这是村里的人情世故。
包括对大龙（许三观的大儿子）的描绘也很真实，因为他可能不是许三观的儿子对于一个这样尴尬的身份，我本来以为他会一直选择“巴结依附”许三观，因为他讨厌他的母亲喜欢帮助许三观干活，听许三观的话。可是在灾荒时期许三观带一家人去胜利饭店吃面条独独嚷他留在家吃烤红薯的时候他爆发了 离家出走。这里写人性就有人性得真实感了。
余华描摹人都是带着“热气腾腾”的人性的，人性是很复杂的，可是他却呈现的很好，让人觉得他笔下的人都是有温度的。比如许三观，他并不是完美的，他也出轨，犯错误，他虽然善良，但是他也会有被戴绿帽子的心有不甘和原谅。比如大儿子他羞耻于自己这样的身份格外听许三观的话，但是当许三观带全家吃面条不带他吃时他的委屈也到达了顶峰负气出走。许三观的老婆油条西施也是有人性的平日和陶小勇的妻子吵的不可开交，但是当陶小勇在病床上危在旦夕，她还是把儿子借给陶家让他去屋顶哭魂。在他的笔触下每个人都是会犯错误有性格的有人情味的活生生的人。
最佩服余华老师的一点是他写的许三观一家是千千万万家农村的缩影，一个父亲肩负着一个家辛辛苦苦的支撑用血泪力气供养着大家庭，等到老了之后孩子们却有了各自的家无法理解父亲，最后只有妻子的陪伴。老伴老伴老来陪伴。许三观是一个塑造的极其好的父亲的形象。
