诗歌的想象
诗歌的想象有两类：一是明显的变形变质；二是表面看来是白描，语义没有明显陌生化。
作者没有在指出这两种类型之后，对两种类型结合实际具体讲解。自己非常愚钝，看了之后，并不能很好地理解，觉得很遗憾。
变形变质。清代诗评家吴乔评论诗与散文：“二者意岂有异，惟是体制词语不同耳。意喻之米，文喻之炊而为饭，诗喻之酿而为酒；饭不变米形，酒形质尽变。”（问曰：“诗文之界如何？”答曰：“意岂有二？意同而所以用之者不同，是以诗文体裁有异耳。文之词达，诗之词婉。书以道政事，故宜词达；诗以道性情，故宜词婉。意喻之米，饭与酒所同出。文喻之炊而为饭，诗喻之酿而为酒。文之措词必副乎意，犹饭之不变米形，啖之则饱也。诗之措词不必副乎意，犹酒之变尽米形，饮之则醉也。《围炉诗话》）
自己的理解是，放进诗歌中，诗歌的意象，是客观物体在诗人想象中的变异，不仅形态发生了变化，性质也发生了变化。就像米酿成了酒那样。如秦观《浣溪沙》“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”，李清照“只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁。”悠悠飘舞的落花，悄无声息，如同来无影去无踪的梦。细细密密的雨丝，缠缠绵绵，如同“剪不断，理还乱”的愁思。把花和梦、雨和愁联结起来，它们外在形态、内在性质都发生了变异。
白描类。作者举了王维“明月松间照，清泉石上流”，陶渊明“采菊东篱下，悠然见南山”的例子。“明月”“松”“清泉”“石”，“菊”“南山”……在诗中，这些意象并没有发生太大的变化。但是，这些事物写进诗中，其实是经过作者选择加工的。众多的花草树木中，诗人独独选择“松”来写，松可是“岁寒三友”之一，孔子有“岁寒，然后知松柏之后凋也。”若是“明月柳间照”，味道完全不一样了。“采菊东篱下”也一样，若诗人采的是牡丹、芍药，味道就变了。这些事物，是和作者主观情感有联结的。
作者举了章质夫和苏轼的《水龙吟》的例子，比较两首词中意象的变异。个人觉得，章质夫写杨花，“轻飞乱舞，点画青林，全无才思。闲趁游丝，静临深院”，“傍珠帘散漫，垂垂欲下，依前被，风扶起”，“雪沾琼缀。绣床旋满，香球无数，才圆却碎。时见蜂儿，仰粘轻粉，鱼吞池水”，这些，确确实实是写杨花，并且写得非常细腻。苏轼笔下，“不恨此花飞尽，恨西园，落红难缀。晓来雨过，遗踪何在？一池萍碎。春色三分，二分尘土，一分流水”，这些，感觉并不是写杨花，而是写思妇。“细看来，不是杨花，点点是离人泪”，是思妇的活动与心理。
