前言
王力先生介绍这种语法时，认为大致起源于汉代，在唐代才普遍使用，而且大多用在诗句中。
使成式与上文说的递系式很相似，表面大多是谓语+宾语（或无宾语）+补语的形式。但是使成式顾名思义，谓语是因，补语是果。
一、大风-吹-地-转
1、末字为动词，作补语
大风--吹-地-转，高浪---蹴-天-浮。名词+动词+名词+动词
大风把地都吹转了，高高的波浪把天踢得浮动了。
使成式的结构是后3字：吹地转、蹴天浮。因为吹，所以转，因为蹴，所以浮。
吹，是主要动词，地，是目的语，转，也是动词作补语。
出自杜甫《江涨》：
江发蛮夷涨，山添雨雪流。
大声吹地转，高浪蹴天浮。
鱼鳖为人得，蛟龙不自谋。
轻帆好去便，吾道付沧洲。
注：大声吹地转，王力书中写作：大风吹地转。
体诗语法08：使成式的特点，松风吹解带，山月照弹琴
2、末字为形容词，修饰语宾语
类似的诗句如：石角---钩-衣-破，名词+动词+名词+形容词。
出自杜甫《奉陪郑驸马韦曲二首》之一:
韦曲花无赖，家家恼杀人。
绿尊虽尽日，白发好禁春。
石角钩衣破，藤枝刺眼新。
何时占丛竹，头戴小乌巾。
又如：峡云---笼-树-小，同样，最后一字为形容词。
出自杜甫《送段功曹归广州》：
南海春天外，功曹几月程。
峡云笼树小，湖日落船明。
交趾丹砂重，韶州白葛轻。
幸君因旅客，时寄锦官城。
这类句式结构为：主语+谓语+宾语+补语。最后一个字，可以是动词，例如：转、浮。也可以是形容词，例如：小、破。
体诗语法08：使成式的特点，松风吹解带，山月照弹琴
二、松风-吹解-带
这种句式和前一类有明显的区别，这一类是连续两个动词：吹、解。 前一个动词是因，后一个动词是果。
例如：松风---吹解-带。如果按照第一类的语法结构是：松风--吹-带-解，二者区别在于宾语放在了最后一个字。
这个句式，王力在五言近体诗复杂句中提到过，属于第76类，前2字名词，中间一字为动词，后2字是谓语形式（动宾结构），nN-V-V-N。
出自王维《酬张少府》：
晚年唯好静，万事不关心。
自顾无长策，空知返旧林。
松风吹解带，山月照弹琴。
君问穷通理，渔歌入浦深。
体诗语法08：使成式的特点，松风吹解带，山月照弹琴
三、转来-深涧-满
这种句式的特点是省略了主语。例如：
转来深涧满，分出小池平。
Vd---fN-F，这种句式，也是五言近体诗的复杂句，第44类：前2字是动词带补语（转来、分出），后三字为主谓结构的句子形式（深涧满、小池平）或谓语形式。
转、分是因，来、出是结果作补语。
出自《咏山泉 》：
山中有流水，借问不知名。
映地为天色，飞空作雨声。
转来深涧满，分出小池平。
恬澹无人见，年年长自清。
七言句，关注一下后5字，例如：
幸不---折来伤岁暮，若为----看去-乱乡愁。
dd-Vd---V-nN，这种句式，可以看作五言第44类（后3字谓语形式），前面加了两个副词：幸不，若为。
只看后5字，前2字是动词带补语（折来、看去），区别是后3字是谓语形式（伤-岁暮、乱-乡愁）。
折，是因，来，是果。
出自《和裴迪登蜀州东亭送客逢早梅相忆见寄》：
东阁官梅动诗兴，还如何逊在扬州。
此时对雪遥相忆，送客逢春可自由。
幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。
江边一树垂垂发，朝夕催人自白头。
体诗语法08：使成式的特点，松风吹解带，山月照弹琴
四、却羡浮云与飞鸟，因风吹去又吹还
这种句式又有不同，被吹去又吹还的，是上联的浮云与飞鸟，目的语被前置了。
风-吹-去，（风）-吹-还，吹是因，去、还是果。
出自李频 (唐)的《春日思归》：
春情不断若连环，一夕思归鬓欲斑。
壮志未酬三尺剑，故乡空隔万重山。
音书断绝干戈后，亲友相逢梦寐间。
却羡浮云与飞鸟，因风吹去又吹还。
体诗语法08：使成式的特点，松风吹解带，山月照弹琴
结束语
使成式，和昨天说的递系式相似。
使成式的特点是有两个动词，或者一个动词一个形容词。前一个动词是因，后一个动词或者形容词作补语，是结果。
@老街味道
近体诗语法07：递系式的特点，鹤巢松树遍，人访荜门稀
