【原创】
第一次发现大眼睛在银幕上吃亏，是看姚晨的《找到你》。
准确说，这片不是在电影院看的，是在家里电视机上看的。
孩子丢了，要去找娃这种事，家有同龄孩子的父母都有极敏感的共鸣度，和极低的情感容忍度。之前刘德华的《失孤》和赵薇的《亲爱的》，都不敢到到电影院去看，怕被虐，怕在公共场合被揪心，怕在那么大的银幕上，演员的每一个微表情都无处逃遁，纤毫可辩，撕裂你的内心。
但都还是看了，分别在PAD、手机和电视机上看的。
有追求的演员，总是想通过文艺片、悲剧人物来证明自己。
《找到你》的角色，大约是姚晨认为很适合自己的吧：一个作风凌厉的知名律师，有一个三岁的女儿，正在与妈宝男丈夫协议离婚，争取孩子的抚养权。回家却发现孩子被保姆带走了。
生存压力、中年焦虑、情感失衡，是这个年龄女人的普遍状态。万众瞩目的需要，被瞩目的无奈，以及事实上被万众抛却的孤独，让她们特别想要抓住仅有的亲情稻草，作为自己飘摇生命的立身之本。
电影开篇，就是用手持移动镜头拍摄的，姚晨在地下通道的垃圾桶间翻找孩子。夜晚，污浊晦暗的地道，秽乱不堪的垃圾桶，花了妆的女人，昂贵的服装，精致的高跟鞋，依然残留的红唇，和那张白天还所向披靡不可一世的脸，此刻的焦灼和坍塌。
她当时是接了人贩子的电话，要她转账，然后让她到垃圾桶找孩子。
发现上当后，她又再次到公安局报警，这时的接警警察对她不耐烦，且态度倨傲了。
白天她报了一半跑了，因为接到了勒索电话；现在过了这么久重新报，公安局的警力要增加很多倍来查找，这是警察态度的原因。姚晨尊严尽失，快要瘫倒在地，摄影师从警察的视角给了一个俯拍，她悲伤、后悔，以及还要坚持哀求。
毕竟是知识女性，此刻还能保持自省。在公安局，她到卫生间洗脸，看着镜中的自己，这里用了一个显得有些奇怪的仰拍镜头，如果我没记错的话。姚晨的脸是有些变形的，带着自我厌恶与讽刺。
就是这些大特写，加上总是处于爆发临界点的情绪，以及不可避免的歇斯底里的大呼小叫，让人在观影过程中所产生的不适，经常大于影片原本想唤起的同理心和代入感。
这片是我儿子要求看的。在看这片之前，他被我们安利了几集《武林外传》和《潜伏》，并且被我推荐看过姚晨的星空演讲——《一个中年女演员的尬与惑》，从此开始路转粉。
她那个演讲就是用来推广这部电影的，效果还真不错。应该说，姚晨在影片中淋漓尽致地诠释了她作为一个中年女人的尬与惑，只是被放在一个极端的情境中而已。
忽略掉她之前作品中人物的喜剧色彩，姚晨通过这个人物的脸所表达的情绪一览无遗。在电视剧的小屏幕上，她的角色是相对简单的，郭芙蓉永远是哈哈一笑没心没肺，翠萍是朴实的乡下姑娘被调教成特工，且在连续剧里有漫长的成长期。
而在九十分钟之内，用她那张五官分明的脸用来集中刻意表达这些极端情绪，实在是一个车祸现场。感觉所有的线条都被拉到极致，用力过度了，错位了，造作了。
相比之下，马伊琍的表演内敛很多，我将之归因为人物造型和演员的五官。马伊琍演的是姚晨的保姆，造型很土，在镜头里似乎总是处于阴影和忽视之下，即使是特写，人物都有种莫名的躲闪，存在感弱很多。她的脸上没有那么张扬的妆容，加上小脸小嘴，用钱钟书的话来说，“五官淡得像一把热毛巾就可以洗掉似的”。
演员的脸没有侵犯性，反而能让观众走进角色的心。
