从物件中感受的历史最真实
随着年龄的增长，越来越喜欢温润内敛的物件。从老陶瓷、珠串到生活中的老家具，无处不蕴藏着时间的痕迹，如果物件恰好内藏着故事那更会让我心中欢喜。
这是在过了第三个本命年之后才开发出来的“技能”，这也是随着时间和阅历的增长而蔓延至整个生命的爱好。
老，是一个范畴，也是一个时间长度。经过岁月的打磨，能够保留下来的物件无不去芜存真温润可人，老家具更是沁在生活之中，承载着多代人挥之不去的记忆。
最早有据可查的在商周时期就有了家具的雏形，汉代有了低形家具，例如座榻等（因为此时之前起居方式主要是席地坐，也称跪坐）；在魏晋南北朝时期，由于政治变幻、军事征战、民族融合加剧再加上佛教的流行，但最主要是趺（fu）坐或斜坐的起居方式的改变，也逐渐发展出了高形家具。
在隋唐时期，跪坐和趺坐同时存在，两种起居方式在这时期消长交替，也有了基本的靠背椅、桌；而两宋时期起居不再以床为中心，已经进入垂足高坐的时代，家具品种和形式已经普及到民间了，家具已经离我们现代不远。
到了明朝，家具到了一个前所未有的巅峰。而世人推崇的明式家具，就是指明朝和清初期的这些造型内敛、优美的家具，中国家具在这个时期也进入了黄金时代。
但到了乾隆年间，工料虽精但雕饰繁琐，风格大变。而越往后越每下愈况。其实乾隆的审美品位低下，流传已久。不只是影响到家具，在陶瓷、书画、诗词等方面也是流毒已广，而士林阶层和平民百姓以追慕乾隆为荣，导致中国传统艺术从此进入“阉割时代”，可见统治集团的审美是何其重要。
环顾现今绘画、影视、文学、音乐等几大艺术门类和建筑、视觉、产品、包装、广告、景观等身边的设计实例，何其媚俗拙劣。亦可见当今的美学教育失败和审美风潮低俗，也可逆推当权者的审美层次。
而明及清前期家具之所以取得如此高的成就，不单单是继承了宋代的优秀审美传统，更是因为以下两个原因：一是资本主义萌芽出现，经济繁荣、城镇发展迅速，对家具的需求增大，兴起普遍讲究家居陈设的风气。二是海禁开放，从东南亚大量输入硬木。
所以看来，明式家具之所以达到前无古人后无来者的高度，并称之为“家具审美之终极”是由多方面原因促成的，而这些因素都是和政治、经济以及时代变迁有着密切关系的。
部分文字来源：《明式家具珍赏》《明式家具研究》王世襄著
