执笔基本功，决定将来用笔使锋的手法，手法决定成败。但凡技艺都讲究身形手法, 并且一丝不苟地熟练它, 写字亦然。学坏了手势就积习难改，切勿掉以轻心, 自以为夸夸其谈。几多终生爱好不倦, 到老无成,手法误也！
看执笔, 姿势各式各样。但归根到底只有两种：一是疏指实掌凤眼法；二是指密掌空龙眼法。前者以食指伸高在上押杆, 中指与姆指相对而夹, 无名指并尾指顶杆, 形成了三点确定一个平面的原理, 握笔稳牢紧实,正合初学的心理。这种执笔抗拒指力,令指腕及小臂皆僵硬，行笔及转笔牵强。后者以食指中指姆指相对聚拢同捏笔杆, 尾指和无名指合拢顶杆, 手形指密掌空。形成了经过一点, 可作无数条直线的原理。故转笔使锋机灵善变。指力注入直达笔锋。但初始稍难掌控。事实将会证明：龙眼手胜凤眼法。
执笔姿势千种百样,不可能强迫一律。例如回腕法，据说清朝书法家何绍基长于此法, 独具一格。但并非规律性的优秀手法。至于其他的执笔, 不值一提了。连外表的花俏也无美感。不管怎样都要明白：手势笔意随字而变, 站与立亦难殊同。清画家龚贤认为："用笔宜活活能转,不活不转谓之板。" 执笔是手法的关键技巧，它深藏着无法言传的奥秘。
. 明通了执笔, 还要讲究执杆的位置高低。高不受力, 低则拘束；中间为宜，既有手感又机灵，一般写小字取低杆；大字稍高, 便于展开，有利配合腕肘带动运行。
指腕执笔的姿势,包刮枕腕、悬腕和悬肘在内。由于笔锋是软毫, 一不留神就会出现深浅扭摆的失误, 真个咀丧。使人不由自主地枕在纸上写字，枕腕势必影响挥毫起收运行, 表现拘束小气，有的人在熟练后, 开始悬腕写字。论手法, 悬肘才是最上乘的功夫。
以优美的手势写字, 本身已是一种表演艺术，羡煞了旁观者。世上沒有神笔, 只有巧笔, 唯有勤学苦练者得到。
身手不凡离不开身形。练字, 可坐可站,坐与站都要全身放松, 气定神闲, 如此经久不倦而兴致盎然, 进入忘我境界。人笔合一,定然写出汉字的真魂魄。从中感受到最大的乐趣。如果摆开架势, 又扎马, 又喘息, 看似受苦受难似的, 象一介莽夫有失斯文。试想将力气化在支撑身体, 捱得几久? 力不在多而在巧用, 故文人弱指胜武夫, 长者老手敌壮汉。
是真名士自风流！不该沾惹那些不雅的毛手毛脚, 诸如重复蘸墨的动作。该落笔而不落,还搖几搖笔杆；刚写完一个字, 又伸笔想去改, 不停地望着纸, 看有无错误, 甚至骚首弄体去拭汗, 这么多举止毛屎,空谈一气呵成。风度也是一种身手啊！
会者不忙人淡定。一个名副其实的书法家, 应该具备优秀的手法, 保持亢奋的精神,全力以赴去创作。学书第一关, 岂能失了水准呢? 应该明白，得手法者得书法。
