我们本来期待人到中年的韩寒能够拍出更加接地气、更有现实感的东西，却还是看到一个，依然自我的，继续骄傲着的韩寒，仿佛他还是那个写着青春文字的少年作家。他有善良单纯的一面，他把世界上的人描绘得很美好，以至于形象过于单薄，情节总是刚好。
比如女孩的哥哥明明是个混混，刚好就是组车队的牵头人，碰上了刚好骑摩托车很厉害的阿耀。
比如女孩的哥哥就是那么无脑，要用鞭炮不小心烧了摩托车然后让阿耀刚好在敌人的挑衅下高光出场；总在得意吹牛以后就马上拖垮，非要在喝酒后去游泳，在大家都逃得了的时候他自己刚好就溺水而亡。
比如阿耀和欢颂一上到广州塔就刚好看到修塔哥在修塔，还大讲一番人生道理。
比如阿耀下车就刚好到了南湖游乐场，碰上了会骑摩托车的老板良叔。
比如警察李队长大老远抓人，结果一坐下刚好就见到阿耀，聊了几句马上打道回府。
比如讨债的开着顺风车，刚好就接了李队同车，还很好说话地讨价还价。
在戏剧里，一切总是那么刚好，人性可以一直简单善良。为了设定而设定，为了客串而客串，痕迹太过明显。表面上说不喜欢讲大道理的韩寒，却请了这么多人刻意来讲大道理（比如修塔的黄晓明），最终没法说服观众。
故事情节过于戏剧性，容易脱离现实。他没有描绘出更多现实的一面，可能是他太关注自己内心的那个少年，那种对逝去青春的追忆和感叹，导致他没有更多精力去留意诸多现实问题。
现实是，欢歌倒下了，没有英雄会去救那个女孩。那个女孩，可能会被逼良为娼。
现实是，阿耀不会恰好就找到一份摩托车特技表演的工作，而需要经历很多曲折，做苦力或者是托人搜索，才能找到符合他特长的工作。甚至，有可能被卖猪仔一样地被卖身，被坑，拿不到完整的报酬。他也不会马上遇到这么好的赚钱机会，他们需要一起面对的是债主日复一日的骚扰、威胁、恐吓，日益暴躁，选择其他铤而走险的方法。
现实是，警察并不会有商有量，轻易放过阿耀，而会在见到他的第一时间就实行拘留。
现实是，女孩也不会碰巧就被良叔的车撞上，而是会在后来和阿耀漫长的相处中，出现种种现实问题，最后遗憾收场而分开。
阿耀的职业太危险，女孩常年需要担惊受怕。阿耀想给女孩最好的，就需要一直做冒险的工作。长到20岁身无特长的他，该如何在这个社会中自处，以及，创造他想要的生活。他还不具备那样的财力，和实力。女孩也毫无特长，无可奈何。按照这样的人物设定，他们在大城市中获得幸福的可能性太低，否则要付出的代价太高了。
两人也许会因为现实不愿互相拖累，想各自安好、各自奋斗。两人也许好不容易决定走到一起，却需要面对大城市里更多的诱惑和压力，最终总有人初心变化、向现实妥协，坚持不住而分道扬镳。强行捆绑，彼此折磨，并不是好的选择。与其相濡以沫，不如相忘于江湖。既然坚守到最后的可能性太小，倒不如放过彼此，追求自己更好的一片天。
更成熟的作家，和导演，不会用想象中编撰的情节来单纯宣泄他的情怀而已，而是用现实的真相刺痛人心，教育人类。人生虽苦，还没有那么极端；人生虽惨淡，也有幸福的时候；人生虽然必然面对不堪，但依然要勇敢活下去。这是很多关注现实的导演会告诉我们的，这部没有做到。这个作品，堆积了很多零散的片段（其中不乏柔软动人的细节），想要串成一个完整的故事，但却太过散乱，没有层层递进的顺畅，没能带领观众进入更深的思考。阿耀回到小岛上以后，还会发生些什么。他的这段经历，对他来说算什么，没有点睛和升华。
这部作品华丽的因素不少，用心的地方很多（歌很好听，镜头很美，特技很炫，人很好看），想表达的情绪太多（故乡情怀，少年心事，人生如纸），但是故事讲得太过仓促，我们本期待，韩寒应该和我们一样，一样长大了，他可以把故事讲得更好。
