当琼瑶用这样方式告别我们时，我才去细想，到底她的小说和影视剧给我们带来了什么。

上世纪九十年代，琼瑶电视剧拍摄可以在北京历史建筑物里取景。去年夏天游览北京恭王府、颐和园，走在绿瓦红柱的长廊时，我还会不自觉想起琼瑶电视剧《梅花烙》里情节：

假贝勒皓祯被皇上赐死，推到刑场斩首，真格格白吟霜不愿独活，许下生死诺言，“午时钟响，魂魄与你相会，天上人间，必然相聚”， 白吟霜（陈德容饰）从刑场奔回家中，头系白绫，一路哭成泪人，就是跑过这样的长长的走廊。当时，白吟霜在电视里哭，我在电视前哭，一样的梨花带雨。

琼瑶小说和电视剧出现在大众视野时，中国人刚走出思想禁锢的年代不久。在那个“白天听老邓，晚上听小邓”、穿喇叭裤可能被视为流氓的时代，人们习以为常压抑情感的表达，根本不知道原来男女情感还可以用这么炽热的方式表达，尤其青少年，才知道人类情感天地竟然可以有这么奔放自由的交流方式，追求爱情并不可耻。小说拍摄为电视剧后，更是把这样爱情观传遍到大江南北。可以说琼瑶阿姨给全国青年、少上了一堂爱情观的课，是无数70、80年代生人的情感启蒙师。

小说拍摄为电视剧，势必会要实现夸张的效果，并且也很难还原书中人物思想部分的内容，所以，镜头前的琼瑶主人翁们，要么声嘶力竭，要么寻死觅活，上一秒才哭哭啼啼，下一秒就暴跳如雷。艺术表达就是这么夸张。导致我们若干年回头再看，根本看不完五分钟，会狐疑当年怎么看得下。看过或没看过的人，有的会拿放大镜看剧中台词的一鳞片爪，不假思索去曲解，甚至嘲笑琼瑶剧里面尽是恋爱脑。

公道的说，从电视剧角度比较，当年琼瑶电视剧拍得比现在很多电视剧要好太多。首先剧情是合乎常理和符合逻辑的，历史背景也算考究，生活常识能接地气，更不用说每一部剧男女主角选择，几乎网罗了那个时代的俊男美女，电视选景制作无一不体现出琼瑶式的完美标准。群众的眼睛是雪亮的，不好是打动不了观众的心。

但电视剧向来不能很好拍出小说人物的思想。事实上，琼瑶小说里的人物尤其女主，很少哀怨自怜的，几乎都是有主见、自信、勇敢、坚强的女子。像《情深深雨蒙蒙》依萍，对霸道军阀父亲毫不买账，誓不低头，坚决靠自己谋生，养活家里，又如《还珠格格》小燕子，为了心中的正义或友情，胆敢一次又一次冒犯皇帝，触犯“龙鳞”，都体现出不畏强权、女子自强的思想。这些思想的光芒，多数被影视作品的夸张表演而忽略了。

反观我们现在很多电视剧，尤其偶像剧，女主角多数靠男人上位，经常莫名其妙的泼天富贵或反败为胜，我实在看不下去。

琼瑶留给世人的最后篇章，是她做主角的告别篇。如熊熊烈火变成火花，渐渐熄灭，又如大雪漫天飞舞后，渐渐变小，片片雪花，无声飘落。绚烂过后，归于寂静。

这种方式令人意外也不意外。

中国传统里，我们忌讳和恐惧死亡，很少人愿意谈论死亡。从古至今，由上至下，长生不老、永葆青春才是我们的愿景。

在生命的终点，琼瑶又给我们上了一课：如何对待生命，如何对待死亡。遗书中她鼓励众生的话，是真正认真活过一生的人，才会说出这样有力量又温暖的话。

人们评价香港词曲家黄霑离去是：“大闹一场，悄然离去”，而琼瑶的离去，同样体现了她追求浪漫的个人情怀。

这让我想起电视剧《梅花烙》里结尾：两只美丽的白狐行走在茫茫雪地中，回头看了人世间几眼，有不舍，却最终还是果断走入山林，消失不见，暗喻小说男女主角从此远离红尘，了无牵挂。

金庸、琼瑶、黄霑…还有很多名家，感谢人生路上有他们，给我们带来许多的精神食粮，丰富和温暖我们那曾经贫瘠的岁月。

愿他们在天堂永生。