因为我在十二月的时候卸载了简书，所以一些朋友的评论没有回复，在这里跟各位说声抱歉。卸载的原因：一是因为工作太忙，没有时间写一些东西。二是简书让我突然写不出东西了，或者说在我读了部分作者的文章之后，我的心好乱。索性，眼不见心不烦。
年前，工作也稍微轻松点了，我写了两三篇随笔和一些散文。这些东西都是手写在A4纸上的，很多人问我为什么不直接写成电子版。因为我电脑在家里，我在外地工作，办公室电脑不太合适长时间占用，并且我个人习惯手写之后，觉得手写挺好的，顺便练字，所以到现在林林总总写了大拇指般厚的一沓。在今后的一年里，我将继续写下去，知道我没钱买纸和笔为止。
我不会在简书发任何我手写的东西，首页也不会关注，但是我会不定期的将自己在手写的过程中的心得体会记录在简书，希望能够帮助到大家。
我在上个星期完成了一个短篇，目前计划写一篇纪实类型的文章，因为访问对象的一些原因，这个计划推迟到本周的周末。在等待访问对象的过程中，我看了一些简书的文章，也在关注某些杂志上的作品，我将这些与我写的作一个横向对比，有如下心得体会：
简书很少有人提到长篇和短篇在叙事上的不同。所以才开始的时候，我用写长篇的习惯来进行短篇的写作，语言冗余，故事性不强。我在前几天翻《小说月报》的时候发现，短篇的对白可以放进一段里，在语言对抗中，形成一种故事的递进，甚至达到高潮。故事几乎每一句话都在转折，两句话，三句话就很自然的转场了，很多时候根本就没那么细，包括《人民文学》里边的一些短篇，也是这样。相比之下我的东西，就太拖了，该详不详，不该详的写一大堆。我觉得这可能跟我之前看书的习惯有关系，看长篇多了，就形成一种用长篇叙事的习惯来处理短篇，这种习惯要改。
还有就是语言过于程式化。这是看西方小说带来的习惯，翻译的语言有时候真的不能学，用久了就觉得自己的语言干。
我反驳一下这位作者的观点。故事性跟传播一分为二（他在前面提到过故事性与传播的相关，我没有截图）地来看，构思过程中，故事存在极其不确定性，除非你已经明确在创作非虚构类的作品。在创作过程中有些细节和故事的展开是会被主观的修改和添加的，有这些东西是为了更好的服务文章，也是为了让故事具有故事性。所以故事性是过程递进的随机体现，而不应作为传播结果的必然相关。截图中第七点，我就当作者的一个玩笑。提出问题不解决问题，误区又跟实际问题没有任何关系。据我所知，陈忠实的语言就是有斟酌习惯的语言，但本人并不觉得他的作品拖沓，不真实。在弄清楚修辞，修饰之后，我觉得有必要在写作中进行体现，并不是体现才华，而是助于表达。形容词用多了不会不真实，而是不恰当的用形容词会影响受众对作品的把握，所以很多时候一些作家避免用形容词，转而用修辞，在余华的作品中会有很多很多例子。刘震云我记得也不怎么用形容词，但手法是白描镶套，实在学不来。如果你要用王小波的意象的方式来处理，又很吃思想。包括屠格列夫那样的写法，非常写实，但是你不可能会有这样好的素材，除非你专职写作。其实有一本书比这位推荐的两本书更值得大家读，作者是梁鸿，书叫《出梁庄记》。
另外，我还需要谦虚，生活每个人都是我的老师，都值得学习。
