进入1928年，先生明显要忙碌许多。先是发表了一篇《“醉眼”中的朦胧》，和创造社进行革命文学的讨论，我用“讨论”这个词，觉得在那个时代，一切新思想的冲击，都会产生出不同的观点，双方就自己的观点进行说明，也无可厚非的，只是火药味浓了，到了剑拔弩张的程度，用“争论”这个词，大致也是合适的。
之后，先生在收信与回信之中忙碌，不断有人写信来和他探讨文艺与革命、文学的阶级性等问题，间或在杭州还出现了另一个鲁迅等，先生还要做出非此鲁迅的声明，期间还有关于态度气量和年纪的争辩，还加上要抄“小说旧闻”之类，真是能感觉到一九二八年那压抑的环境。
凡十四篇，题目如下：
“醉眼”中的朦胧
看司徒乔君的画
在上海的鲁迅启事
文艺与革命（并冬芬来信）
扁
路
头
通信（并Y的来信）
太平歌诀
铲共大观
我的态度气量和年纪
革命咖啡店
文学的掌故（并徐匀来信）
文学的阶级性（并恺良来信）
摘录先生名言：
1、这艺术的武器，实在不过是不得已，是从无抵抗的幻影脱出，坠入纸战斗的新梦里去了。（《“醉眼”中的朦胧》）
2、但我却爱看黄埃，因为由此可见这抱着明丽之心的作者，怎样为人和天然的苦斗的古战场所惊，而自己也参加了战斗。（《看司徒乔君的画》）
3、在文艺批评上要比眼力，也总得先有那块扁额挂起来才行。空空洞洞的争，实在只有两面自己心里明白。（《扁》）
4、近来的革命文学家往往特别提惧黑暗，掩藏黑暗，但市民却毫不客气，自己表现了。（《太平歌诀》）
5、大概以弄文学而又讲唯物史观的人，能从基本的书籍上——钩剔出来的，恐怕不很多，常常是看几本别人的提要就算。（《文学的阶级性》）
