大宝们，上一篇，已经对故事结构有了更多了解，今天我们来深入探讨发展一下故事，深入挖掘推动故事及次要情节的主题。

法则三：发展你的故事

(一)从激发事件开始

激发事件就是能把整个故事带动起来。激发事件之前，主人公的世界通常处于静默状态。他们可能过得不错，也可能过的不如意，还可能过于风平浪静。他们想要改变，或正在改变的计划上。无论喜欢还是不喜欢，故事都会考验他们。那么激发事件就是打破平静，让一切重新开始。

一般来说，繳发事件有两种基本类型：

a,人物驱动

b.巧合

1、巧合激发事件

在恰巧发生的激发事件里，你的主人公正按部就班地生活，但一些不寻常的事就会找上门来。本和他们无关，但为了解决麻烦，不得不做出一些选择和行为，促使他们不得不随着事件的发展而改变或前进。

比如《长相思》中小夭，原本作为文小六隐姓埋名在清水镇作为一名小医师，但苍玄和阿念的到来，和老木、串子他们发生了纠纷，顺势文小六牵扯进来，打破了小夭的现有生活，又因巧合下浩翎王的怀疑，苍玄奉命将文小六带回浩翎，彻底改变了文小六的生活轨迹。

还有这么一种巧合激发类型，这类事件的发生暧昧不清，留下捉摸不透的伏笔，或者读者各自有各自的理解。事情发生时，不管我们是否了解原因，都会期待着真相浮出水面。一般来说，这些难以提摸的激发事件，最后仍然会解释为人物驱动或巧合。

比如《长相思》中的相柳和小夭，在清水镇时，他俩多次的相处中，又是从什么时候开始两人产生的情愫？又是从什么时候开始相柳动情的？小夭到底对相柳的感情到底上升到什么程度？这些都是难以捉摸的激发事件，给观众留下了想知道真相的伏笔。

2、人物激发事件

人物驱动的激发事件一般发生在主人公身上，或发生在与主人公接触及其他人物的互动之中。你的主人公可能会在互动中发生了改变，也许是意识的改变，也许是生活的改变，也许是目标的改变。这样的激发事件致使主人公有目的地做出积极选择。

比如《长相思》中的小夭，被带回浩翎，从文小六到玖瑶王姬后的变化，因为身份的改变，有了哥哥，在一次次的互动中，情感和意识也都发生着改变，致使后面小夭做出了决定，不仅恢复玖瑶王姬的身份，也决定和苍玄一起面对前路的荆棘，帮助哥哥苍玄夺位，助他成为西炎王。

（二）什么是情节弧

情节弧就是故事弧，是一条逐渐展开持续的叙述线。它会在特定的故事问题上花上几集甚至几季来解决此问题，比如一段关系、一项任务、一个目标等。无论哪种情节或方式，都要建立起情节弧，并充分展开，在结尾或临近结尾的地方完成。

情节弧和人物有关时，一般讲述他们在其中经历的变化或发展。人物一旦做了什么有启示意义的事，读者就会在心里记住他们的改变。在结尾，人物发展的孤线在主题中得以完成。这个过程，最常见的是通过人物关系的变化来说明弧线的发展。

比如两种明确简单的故事构思方法。

a.从情节到人物。

比如《长相思》中的整个叙述线，辰荣、西炎之争，洪江带领着战败的辰荣军做顽强的抗争，相柳的出现，洪江的所救，致使相柳用命去追随，才有了相柳、小夭、苍玄为国、为义、为情的后面人物的错综关系。

b.从人物到情节。

比如《长相思》中相柳多次射杀苍玄，小夭对苍玄的舍命维护，致使相柳多次的放过苍玄，最后的结果，相柳死在苍玄的剿灭中。如果故事情节没有小夭的意外干涉，那这个故事的开头既结束，也就不会有后面的剧情了。

（三）情节和副情节

为了一目了然和沟通方便，写作中的关键将情节或故事线，都有明显的标注。比如“A故事”和“B故事”它们都是围绕你的故事主题展开的。

A故事

永远的主线情节，主人公想要什么，是关于表面动机和实际成果的，一个问题出现了，主人公必须努力解决内在冲突和挑战，从而人物会因此自我反省，经受考验，进而发生改变。

情节要解决的问题需要与整个故事要解决的问题是平行的，有关系的。

正如指出的，表面上看不到内在冲突，所以它必须通过外部行为，以及和其他人物的关系来表现。这就进人了B故事。

比如《长相思》中小夭嫁给丰隆前，小夭送冰晶球给相柳，希望相柳来接她走，但由于相柳没有出现。涂山璟找到相柳，用37年粮草让相柳去抢亲，相柳同意。虽然剧中没有小夭没有明确的直接告诉相柳接她走，但她的一系列心里和内在冲突，都是想和相柳走，也因为这次的改变进入了B故事。

B 故事

我们把关键的人物关系称为B故事，在这种人物关系中，可以体会到主人公的想法和感受。

B故事发挥的关键人物的转变最强有力的作用。主人公与B故事中的人物频紧发生转变，因此读者了解到他们的感受，以及他们正在如何解决内在的冲突。一般来说，B故事中的人物会想尽办法积极地帮助他们。

B故事中的人物帮主人公一旦执行去完成计划，A故事就得以完成。B故事中的人物可能会在A故事中开头、中间和结尾中都出现，但他们在B故事的人物关系中发挥作用，主要是集中在中间。

比如接上述《长相思》的A故事，小夭被防风邶抢婚，但防风邶却死了，相柳和小夭在一起的可能性已经没有了，小夭失望至极，后加上和桑田的对话，自我反省后，主动去找了涂山璟表白，愿意和他一起面对困难，进而相柳、小夭、涂山璟三人的感情线彻底的发生了改变，但整体没有脱离整个故事线。

（四）主题的作用

可以说，所有的故事都是主题引导的，驱动着整个故事线上的人物、故事和情节。如果缺少核心的主题，你的故事内容就会毫无头绪和章法，最后自己和读者都是晕晕的。也许故事的开头大家看不到主题，也比如《长相思》很多内容拍的很隐晦，即使剧中很多都没有直接挑明，但主题始终存在。

所以在确定主题时，你要想一下几个问题：

a、你的主人公想要什么？

b、他们在和什么做斗争？

c、你的主题是爱情、背叛、忠诚、大义、成长、复仇、国仇家恨还是为了生存而奋斗？

除了上述主题，还有很多主题都非常好用，核心就是让他们能推动你的人物做出积极选择、采取行动，让故事向前发展。但大家要注意，即使你写的是爱情，但不是说它的主题就只能是爱情，还可以有勇气、成长、牺牲、执着、家庭、友谊、自由、理想、痛苦、复仇和追求。