新星出版社午夜文库的这套阿加莎克里斯蒂作品集已经读了一些了。阿加莎的故事确实读起来很舒服，闲来无事时翻翻，排队等候的时候拿出来打发时间都很好，但是惊喜越来越少，套路逐渐清楚。真要认真读起来，感觉没什么意思了。

       这本书写于《东方快车谋杀案》之前，是大侦探波洛第一次出场，但是比起《东方快车谋杀案》来，可能由于是早起作品的关系，阿加莎的这本书的情节和构思算是中规中矩吧，阿加莎的元素性好恶感及设定罪犯的特征都还很好把握，基本上过半就能明确知道凶手。看来阿婆对于交通工具谋杀系列也情有独钟,也许由于那种独有的长时间运动封闭空间的条件,特别容易让人产生孤单恐惧的犯罪或受害心理的原因吧.

       百万富翁的女儿露斯骄纵任性，打算和赌徒丈夫离婚，再嫁一个叫侯爵的情人，还随身携带了贵重的火心宝石项链，最后在蓝色特快遇害。格蕾是个羞涩体贴的女孩，做看护，偶然亲戚去世获得一笔“遗产”，落魄的表亲就想来打秋风，甚至专门乘车来候着她。火车上发生的事情还没完，一干人等去她表亲家的别墅，又发生了一些事儿，最后由波洛破案。结案陈词那先把大家的犯罪动机涮了一遍，搞得各个都有嫌疑，再最后来找凶手。

        阿加莎小说里典型的元素基本上在这个故事里面都出现了：列车，遗产，宝石，时间差谋杀，凶犯组的互证。这个故事中的谋杀手法对阿加莎来说可能也是种实验,因为在其后的《东方快车谋杀案》中,阿加莎采用了这个故事中没有写透的灵感，造就了一个经典。但与后者或其他交通工具谋杀题材的小说不同的是，阿加莎在这个故事中并未限时破案，而是迂回了很多地方，直到最后重新乘坐蓝色列车才揭晓谜底，而且这个案件前半部的情节感很强，可以说谋杀是可预见的，但凶手的指向性又过强，所以逻辑上的角力性不强。

      离开侦探悬疑的元素，故事里面人物的感情倒是很耐人寻味。露斯这个人物虽然是阿加莎鄙视的角色，其实也挺悲惨的，前夫和情人，一个登徒子一个骗子，并且后者还杀了他。阿加莎笔下的富家小姐永远“没有得到真爱的人生”。凯瑟琳，是阿加莎最喜欢写的那种突然得到“远房亲戚遗产”的灰姑娘，她为一个古怪老太太服务了十年，意外得到一大笔遗产，然后老太太的远房亲戚就开始动歪脑筋威胁她把钱交出来；米蕾是最让人恶心的女人，一个完全为了钱活着的女人。“老鼠要离开沉没的船了”，然后在发现男人得到了亡妻的遗产后又开始试图往船上爬，在遭到了男人如此凶狠的拒绝后仍然坚定不移地“要么给我钱，要么你赔命”。一块火心宝石，浸染了满满的鲜血，折射了种种人性的邪恶。

      与福尔摩斯重视证据和演绎推理的作风相反，阿加莎走的是心证，即犯罪心理学。可是心理学直到现在也不能说是十分完善的科学，更何况在阿加莎的年代。因此所谓心证变得随意性极强，这固然增加了故事的变化空间，可是却伤害了推理的严谨性，波洛就像一个神棍一样，整个案件他一个人说了算，众人的想法在他的掌握中，被他随意解释、引导。他还随意拉郎配，之前看起来感情基础不强的两人，经他一解释就成了恩爱情侣，每当看到这些我都感觉特别尴尬。。