秦汉文学
一、吕不韦
1、吕不韦 战国末年商人，政治家，思想家，秦国丞相，姜子牙23世孙。
2、《吕氏春秋》被称为“一字千金”。
3、《吕氏春秋》是在秦国丞相吕不韦的主持下，集合门客编纂的一部黄老道家名著。全书由十二纪，八览，六论组成，后又简称《吕览》，一共二十余万字。《汉书·艺文志》称吕不韦的《吕氏春秋》为“杂家”，即认为它是先秦以来阴阳，儒，墨等各家的折中调和。《吕氏春秋》编著的目的，就是博采众说，为当时秦国正在进行的统一天下的活动作理论上的论证。这部书文字简练朴素。2023云南特岗初中语文名词解释(5分)
4、出自《吕氏春秋》的名篇：《刻舟求剑》《引婴投江》
奇货可居这个成语出自《史记·吕不韦列传》：“吕不韦贾邯郸，见（子楚）而怜之，曰：‘此奇货可居。’”
二、李斯
1.李斯，秦国著名的政治家，文学家，书法家。
2.《谏逐客书》是李斯一篇优秀的古代公文，是应用写作公文研究的重要内容之一。围绕“大一统”思想，论述了“客卿强国”的重要性。
3.焚书坑儒：秦始皇三十四年(公元前213年)，博士淳于越反对封建中央集权的郡县制，要求根据古制分封子弟。丞相李斯加以驳斥，主张禁止儒生以古非今，以私学诽谤朝政。秦始皇采纳了李斯的建议，下令焚烧《秦记》以外的列国史记，对不属于博士官的私藏《诗》、《书》等亦限期缴出烧毁；有敢论《诗》、《书》的处死，以古非今的灭族；禁止私学，欲学法令为师。次年，卢生、候生等方士、儒生攻击秦始皇。秦始皇派御史查究，将四百六十多名方士和儒生坑死在咸阳。史称“焚书坑儒”。
三、西汉
1.贾谊，洛阳(河南洛阳市)人，西汉初政治家，文学家。世称贾生，与屈原并称为“屈贾”。
散文：《过秦论》西汉贾谊作，一般分为上、中、下三篇。“过秦”是指责秦政之失。总论了秦的兴起，灭亡及其原因，鲜明地提出了本文的中心论点：“仁义不施而攻守之势异也。”其目的是提供给汉文帝作为改革政治的借鉴。
《论积贮疏》《陈政事疏》
赋作（骚体赋）：①《吊屈原赋》（造讬湘流兮，敬吊先生；遭世罔极兮，乃殒厥身）②《鵩fú鸟赋》（骚体写成的哲理赋）
2.晁错，汉颖川郡人(河南省禹县等地)人。
《论贵粟疏》，是当时汉文帝奏疏。文章全面论述重视粮食的重要性 提出重农抑商，入粟于官。
3.刘安
《淮南子》是西汉刘安及其门客集体编写的一部哲学著作。以道家思想为主，糅合了儒学阴阳家。《淮南子》保存了一部分神话材料，女娲补天，共工触山，后羿射日，嫦娥奔月，塞翁失马等。
4.司马迁，字子长，西汉伟大的史学家、思想家、文学家，被后人尊称为“史圣”。他最大的贡献是创作了中国第一部纪传体通史《史记》（原名《太史公书》）。与司马光并称“史界两司马”，与班固并称为“班马”。
(1)《史记》记载了上自中国上古传说中的黄帝时代，下至公元前101年（汉武帝太初四年），共3000多年的历史，被认为是中国史书的典范。
“前四史”：
《史记》(司马迁)西汉 第一部纪传体通史
《汉书》（班固东汉 第一部纪传体断代史
《后汉书》（南朝范晔、司马彪）断代史
《三国志》西晋（陈寿）纪传体
与司马光的《资治通鉴》并称“史学双璧”；被鲁迅誉为“史家之绝唱，无韵之离骚”，有很高的文学价值。
(2)《史记》全书包括十二本纪、三十世家、七十列传、十表）、八书，共一百三十篇。《史记》建立了我国纪传体的史学，也开创了我国传记文学，是我国第一部传记文学总集。
选入课文中的篇目有《项羽本纪》《廉颇蔺相如列传》《陈涉世家》等。
(3)《史记》的文学艺术成就：
第一，具有高超的叙事艺术。与史学性更强的先秦史家相比，《史记》除记述外，还具有更强烈的再现历史场景和人物活动的意识，除政治、伦理批判外，还具有更强烈的表现多方面的人类生活的意识。故其叙事态度带有明显的文学性。
第二，卓越的人物形象塑造艺术。《史记》塑造了许多栩栩如生的历史人物形象，其中有特色的人物几百人，具有典型意义的人物近百人，为后代小说、戏剧创作提供了写人的楷模，积累了丰富的经验。
第三，创造性的语言艺术。《史记》各篇随着内容的不同又表现出不同的差异，时而雄姿悲壮，时而冷峻深刻，时而又低回婉转，总之，能尽其语言巧妙传神之能事。《史记》中极少骈偶句法，善于把古代语言和现实语言融合成统一的整体，引用古代史料，都经过适当处理，还广泛引用民谚民谣。
第四，悲愤慷慨，有强烈的抒情性。鲁迅评价它是“史家之绝唱，无韵之《离骚》”。《史记》在叙述历史人物事迹的同时，处处渗透了作者自身的人生感受，内心的痛苦和郁闷。
第五，《史记》编写的宗旨是“究天人之际，通古今之变，成一家之言”。
第六，后世小说多以《史记》为取材之源。
(4)司马迁塑造人物的方法多种多样：
A.精于剪裁取舍，抓住人物一生中最具典型意义的事件和行动突出其主要性格特征。
B.描写人物的外貌、动作、神情高度形象化。
C.以细节描写表现人物性格，展现其内心世界。
(5)《史记》的叙事艺术：
（1）勾连天人、贯通古今的结构框架。司马迁修史宗旨为“究天人之际，通古今之变，成一家之言”，创立了纪传体通史，由十二本纪（按帝王各代顺序记叙各朝兴衰始终）、三十世家（世族之家的历史）、七十列传（不同阶层、不同类型人物传记）、十表（排列帝侯国间大事）、八书（关于经济、文化、天文、历法等方面的专门论述）等五部分，五种体例各有区别，但相互配合，构成有机整体。
2）历史事件因果的深层探究。《史记》的叙事没有停留在简单的事件陈述上，而是追根溯源，揭示历史发展的规律。司马迁在叙述过程中特别重视详略得当，对历史事件发生的原因作详尽描述，而对历史发展的必然则一笔带过。
（3）强大的材料驾驭能力。无论是头绪众多的历史事件，还是人物错杂的重大场面，他写起来都条理清晰，游刃有余。
(6)《史记》的历史地位：
（1）传记文体的开端。
（2）人文精神的弘扬。
（3）成为后代散文、小说、戏剧重要取材资料。
5.《礼记》
《礼记》成书于汉代，为西汉礼学家戴圣所编。《礼记》是中国古代一部重要的典章制度选集。
名篇有《虽有佳肴》《大道之行》等。
四、东汉
1.王充，东汉著名的唯物主义思想家
《论衡》是评定当时言论价值的天平。
2.班固，字孟坚，扶风安陵（今陕西咸阳东北）人，东汉著名史学家、文学家。作为辞赋家，班固是“汉赋四大家”之一，《两都赋》开创了京都赋的范例，分为《西都赋》《东都赋》两篇；同时，班固的诗作《咏史》是现存东汉文人最早的完整五言诗。
《汉书》又称《前汉书》，是中国第一部断代史。记载了上起汉高祖元年，下到新朝王莽地皇四年共230年的史事。包括纪十二篇，表八篇，志十篇，传七十篇，共一百篇。
《汉书》的文学价值：
1.史学思想上是奉召修史，直接受到皇家意志的限制。
2.写作上，平实客观，冷静翔实地照录史实。
3.叙事上，笔法严谨，在文学史有较高地位
4.人物上，回旋起伏表现人物复杂心情，传统人物的神貌和性格。
五、汉赋
汉赋是在汉朝涌现出的一种有韵的散文，它的特点是散韵结合，专事铺叙。从赋的形式上看，在于“铺采摛文”；从赋的内容上说，侧重“体物写志”。从楚辞演化而来，经过了秦朝时期的发展，到两汉时达到成熟。经历骚体赋、汉大赋、抒情小赋的演变过程。
(1)司马相如(西汉)是汉代大赋的奠基者和成就最高的代表作家，被称为“赋圣”，代表作有《子虚赋》《上林赋》《长门赋》(宫怨题材)《大门赋》(武帝读完有飘飘然有凌云之志)
班固(东汉)有《两都赋》，
张衡(东汉)有《二京赋》和《归田赋》(抒情小赋)
扬雄(西汉)有《甘泉赋》(骚体赋，成就最高)《羽猎赋》《河东赋》《长杨赋》
四人并称“汉赋四大家”。
司马相如赋的艺术特色：
①在艺术构思上多用虚构手法和主客问答的形式
②委婉的讽喻。
③结构宏丽，辞采华美。
④句式多变，铺张扬厉。
⑤抒情特质。
班固《两都赋》的特色：
①在赋的题材和内容上，不再以田猎、山川、为主，着重写京都，尤其是铺叙京都观念。
②在谋篇布局上它摆脱了西汉大赋通篇铺叙摹画而“曲终奏雅”的模式，极大加强了讽喻劝导的篇幅。
③《两都赋》主客辩难、抑客扬主的基本结构，描摹夸饰的基本笔法，以及鸿篇巨制的规模都还有模仿司法相如的显著痕迹。
④在语言的运用上，排偶之中，音调和谐，极少奇僻的异体字，明畅顺达，无汉赋常见的臃肿涩滞之弊，又确实使读之者娓娓而不厌。
(2)张衡，字平子。南阳西鄂（今河南南阳市石桥镇）人，南阳五圣之一。
中国东汉时期伟大的天文学家、数学家、发明家、地理学家、文学家。
张衡的《二京赋》，达到了汉代大赋鸿篇巨制的顶峰；《归田赋》等开后代抒情小赋的先河；范晔的《后汉书·张衡传》称，“衡少善属文”“通《五经》，贯六艺”。
同时，其《四愁诗》是我国古代七言诗发展到成熟的一个标志；他善于写诗、赋、文、铭、赞、诰（gào）、诔（lěi）、书、疏等各种文体的文章。
《归田赋》（开后代抒情小赋的先河，千古田园赋之祖）
骚体赋：沿袭屈原作品的传统，文中依旧带“兮”字，语言为四句及散句的结合。谊《吊屈原赋》《鵩鸟赋》。
汉大赋（典型形式）：汉大赋篇幅巨大、气势恢宏、辞藻华丽，往往一篇万言。枚乘、司马相如、扬雄、班固、张衡。
抒情小赋（骚体传统的延续）：篇幅较小、文采清丽、讥讽时事、抒情咏物的短篇小赋。蔡邕yōng、祢mí衡、张衡《归田赋》。
六、汉乐府
1.汉乐府指由汉时乐府机关所采制的诗歌，亦称“乐府诗”。
汉乐府开创了诗歌现实主义的新风。
乐府是古代时的音乐行政机关，初设于秦。汉初，乐府并没有保留下来，汉武帝时沿用了秦时的名称，正式设立乐府。它搜集整理的诗歌，后世就叫“乐府诗”，或简称“乐府”，两汉乐府诗中有叙事诗，也有抒情诗，而以叙事诗的成就更为突出。
两汉乐府诗的出现，标志着中国古代叙事诗的成熟。
(2)陌上桑》和《孔雀东南飞》都是汉乐府民歌，后者是我国古代最长的叙事诗，《孔雀东南飞》与《木兰诗》合称“乐府双璧”。
汉代《孔雀东南飞》、北朝《木兰诗》和唐代韦庄《秦妇吟》并称“乐府三绝”。
(3)篇目：
《江南》这是一首歌唱江南劳动人民采莲时愉快情景的民歌。前三句点明采莲季节、场合、地点；后四句描述鱼儿嬉戏的场景。全诗使用比喻和反复的修辞手法，写出了江南采莲时的优美意境。
《长歌行》此诗从整体构思看，主要意思是说时节变换得很快，光阴一去不返，因而劝人要珍惜青年时代，发奋努力，使自己有所作为。
《陌上桑》又名《日出东南隅行》，最早见于南朝徐陵编的《玉台新咏》。女主人公——年轻貌美的秦罗敷正在路边采桑，却被轻狂的“使君”打扰，面对权贵，秦罗敷机智应对，以盛赞自己夫君才貌的方式回绝了对方的无理要求，赞美了秦罗敷身上所体现的传统女性的坚贞、睿智的品质。
《陌上桑》艺术特色：
第一，这首诗有着完整的结构，首尾相接，一气呵成。
第二，这首诗以叙事为主，把抒情、描写、叙述融为一体，在人物形象的刻画上，或浓墨重彩，或水墨轻扫，选取富有生活情趣的画面，采用两段大肆铺陈的场面描写，用侧面虚化描写与虚实结合的艺术手法，塑造了勤劳、美丽、善良的采桑女罗敷形象。
第三，通篇五言，气韵流畅，语言质朴。汉
汉乐府民歌的艺术特色：
第一，叙事成分相对增多，许多民歌都有情节，有的还描写了人物形象。
第二，汉乐府民歌抒情真挚浓郁。
第三，在形式上突破了《诗经》以四言为主的格局，变为杂言和五言为主。
第四，语言质朴浅白，往往使用口语，富于表现力。
七、《古诗十九首》
1.《古诗十九首》，组诗名，是乐府古诗文人化的显著标志。为南朝萧统从传世无名氏《古诗》中选录十九首编入《昭明文选》而成，被刘勰称为“五言之冠冕”。
《古诗十九首》是在汉代民歌基础上发展起来的五言诗，内容多写离愁别恨和彷徨失意，思想消极，情调低沉，深刻地再现了文人在汉末社会思想大转变时期，追求的幻灭与沉沦，心灵的觉醒与痛苦。长于抒情，善用事物来烘托，寓情于景，情景交融。语言朴素自然，描写生动真切，具有浑然天成的艺术风格。
名篇有《行行重行行》《涉江采芙蓉》《十五从军征》《庭中有奇树》《迢迢牵牛星》《明月何皎皎》等。
2.《古诗十九首》的主要内容：
第一，离情别绪，具体表现为思乡和怀人。《古诗十九首》把思亲的情感聚焦在妻子身上，还表现思妇的闺思和愁怨，展示她们婉曲复杂的心态。
第二，游士对生存状态的感受和对人生的某些观念。
3.《古诗十九首》的艺术成就：
第一，言有尽而意无穷，是《古诗十九首》最鲜明的特点。
第二，质朴自然，没有雕饰的痕迹。
第三，描写的景物、情境非常切合，能够形成情景交融的境界。
第四，语言浅近自然，却又极为精炼准确。
