——电影《暗恋桃花源》小护士角色分析
一方小舞台，悲欢离合轮番上场。暗恋故事中离别的轻叹，重逢的怅惘，还有导演执着追求的岁月电影，皆是一道海峡斩不断的情思乡愁。桃花源故事，笑他太疯癫，却是俗世中的我看不穿。
《暗恋》采用了三四十年代老电影的抒情夸张和当代讲求表演层次，注重内敛表现相结合的方式，不同时代的感受和人世沧桑变幻尽显其中。而《桃花源》则是夸张，极具后现代色彩的喜剧，采用了日本流行的“运动员法”表演，舞蹈，运动成为重要的表演向量。《暗恋桃花源》之所以经典，其影响力之所以持久不衰，不仅在于它独特的叙事技巧和表演形式，更在于它关注到了小人物的情感和生活状态，即使是剧中一个不出眼的小人物，我们也能从中分析出导演所隐含的信息。最典型的就是《暗恋》中的小护士。
小护士是当时的年轻一代，代表不同的人生观，恋爱观。她对新事物非常好奇，不断有着猎奇心理。在剧中，当发现男主人公在报纸上登寻人启事，她很惊叹这是她认识的第一个登寻人启事的人，当她读了启事的内容，她完全无法理解男主人公的心情，男主人公当时的遭遇，暮年体弱却无法见到一辈子等待着的人的惆怅。江滨柳和云之凡的爱情使她感动，更使她困惑。参加工作以来，她也谈过恋爱，可是两个星期前因为一些小问题就分手了。分手后彼此都没有联系，甚至说自己都不记得对方的长相了，显得这段感情是可有可无的存在。小护士无法理解那个年代刻骨铭心的爱情，江滨柳也无法理解新时代小青年的恋爱观。医院里，两人的对话让人唏嘘感慨。小护士问到：“你们不是很要好吗，怎么会让她跑掉？”江滨柳摇着头回答她：“跑掉？你没办法懂，那个时代时局有多乱——人在里头好小……你没办法了解”。在动荡的社会中，人不过是是一群蝼蚁，任何一点风吹草动，都有可能将其抛进无底深渊。一代人的流离失所，一代人的种种无奈，都从这一句“人在里头好小”中展示出来。而小护士出生的那个年代，那时的社会已经不像以前那样动荡不安。她与故事主人公形成鲜明对比，衬托了主人公人物性格。
“暗恋”中的“追寻”两字体现的再明白不过，病房里的天真的小护士也是如此，在自己的世界中不断去认识真实世界的相貌。
江夫人在医院看护江滨柳时和小护士聊天的内容使观众更加深入的了解江滨柳的郁闷和不得的痛苦。爱情啊，尤其又是战后的恋情，多令人感到安慰，那是劫后的余生，生命重新焕发了希望。江滨柳和云之凡的爱情就此萌发。可是国内战争又打起来了，人们不由自主的漂流在一个陌生的孤岛。而江夫人，一个满口闽南话的年轻女孩子，就这样接替了云之凡的身份，把自己的一生交给了那个落魄的男人。可是她从来没有走入过这个男人的精神世界，她只是和他组成一个家庭，一起生活，生养孩子，这与爱情无关。这都是因为江滨柳在内心坚守着对爱情的强烈忠贞道德信仰，偏执的追求着一份不可能的爱情，但他守护的方式只是通过写信的方式，并没有用实际行动去追求爱情。他一昧的追求着不可能，却忘了身边陪伴他多年，默默爱着他的那个女人也是人，也许她也是有可能是某个人心里的“云之凡”。在江滨柳眼里，她就是一个普通的女人。她知道她倒的茶江滨柳不喝，他沉思的时候不需要她。她真得不能懂他，他也从来没有给过让她懂他的机会。这也是人生的悲剧，而这悲剧的力量一点也不比江滨柳和云之凡的差。
一个舞台同时表现悲与喜的共同存在，外加各种干扰，导演与演员，演员与演员，工作人员与演员等等，看似杂乱无章却又乱中有序。上海到台北，之凡从此未见滨柳，滨柳再见之凡，已是物是人非。老陶再回武陵，已与春花殊途。两个古代与现代故事交替上演，不论是暗恋还是桃花源，不论是悲还是喜，都是在寻找心中关于爱的桃花源。
从《暗恋》展现的悲剧爱情中，小护士只是一个不起眼的小角色，但她代表着新一代青年，正如同新一代的我们。她见证了四十年后两人的重逢，无言的传递给我们不能太偏执，而是要勇于追逐人生幸福的真理。爱不仅需要大声说出来，还需要用自己的行动追寻出来。“暗恋”只属于自己，“明恋”才属于你我双方；“暗恋”只会焦虑憔悴，“明恋”才能幸福相随。
