内容摘要：《背影》是一篇“平中显曲，淡中显浓”的回忆性抒情散文。读过此文的人无不被文中真挚的感情和平实的表现手法所折服。本文通过对《背影》的主题、独特的表现角度、巧妙的构思以及朴实无华的语言风格的分析论述，使读者更清晰地认识到《背影》的永恒魅力。

      在家闲得无聊，拿起书来打发时光，偶然间看到了初中时学过的一篇散文——朱自清的《背影》，眼前一亮，重温一番，思绪万千。作品通过质朴的语言，抒写了真挚的父子之情。初中学习这篇文章时，听听老师的讲解、分析，读读文章的内容，根本体会不到其中的真谛，当时感觉很平常。现在读来，仔细品味，语言平实自然，格调清新舒缓，摒弃了华丽词藻，不用浓重色彩。既无虚构，也无夸张，给人一种真实感，读来如从生活深林泻出的一股清泉，清新可口，透人肺腑。正如一位评论者所说：朱自清的散文“风华从朴素出来，幽默从忠厚出来，腴厚从平淡出来。”似乎太过平淡，仔细想来确实如此。一句语言、一个动作都饱含深情，把父爱子、子爱父的感情表现得淋漓尽致。特别是文中四次背影的描写更是让读者潸然泪下，感人之至。父亲的背影凝聚着父亲对儿子深深的关爱之情，父亲的背影寄托着儿子对父亲深深的思念之情。父亲的背影是永恒的背影。

      一、永恒的主题：父子深情

      在歌颂亲情的文章中，对母爱的偏重要远远高于父爱。好像在一个家庭中对孩子的关心、爱护，母亲永远都比父亲多，其实不然。因为母爱是时常显露在外的，感受理解起来比较容易，而父爱则是常常藏于内心深处。在成长过程中，一点一点去领悟，等到彻底领悟透了，就会觉得父爱同母爱一样崇高，一样神圣，只是表达的方式不同罢了。我看到的影视作中电视剧《激情燃烧的岁月》，主人翁石光荣和儿子石林的父子深情就是这般深沉，文学作品朱自清的散文《背影》在这方面表现尤为突出。

      朱自清写《背影》是在五四时期。五四时期是个反传统的年代，是个“打死父亲”的年代。鲁迅曾说过：“中国的‘圣人之徒’以为：父对于子，有绝对的权力和尊严；若是老子说话，当然无所不可，儿子有话，却在未说之前早已错了。”从中可见五四一代人对于父辈的不满，所以五四文学的父亲形象都是负面的。而背影却在这个年代出现，一下子激起了无数读者的共鸣。在中国现代文学作品里，第一次重点刻画了一位正面的父亲形象，使人们对于父亲、父爱有了新的认识。父爱不像母爱，父亲对儿子往往期望很高，他总是对儿子的未来充满希望，他把儿子的爱深深地埋藏在心灵深处。正因为这样，他表现爱的方式就比较特别，是深沉的，甚至是严厉的，但往往又被误解。比如朱自清把自己的父亲对自己的关爱看作是“迂”，我们又何尝不是这样呢？文中父亲所说的四句话，句句都很平常，朴素的不能再朴素了，就像和一个普通人在对话，根本就不像亲人间的话语。但仔细品味，却能感到句句饱含深情，跟真实的一模一样。还有文中父亲的行为也是这样，比如，“他嘱我路上小心，夜里要警醒些，不要受凉，又嘱托茶房好好照应我”，买橘子等事，很平常很真实，却饱含了深情，表达了父亲对儿子无微不至的关怀。这种关怀的表现形方式是深沉的，心理基础是埋藏在父亲内心深处的爱和希望。

      二、永远新颖的独特表现角度

      如何选择表现角度？这是散文创作中值得研究的问题，绝非雕虫小技。在我们的文苑中，善于选择角度者则可能自成高格，不善于选择者往往流入下品。朱自清的《背影》就是作者选择了一个最佳表现角度——“背影”，并把它转化为艺术美的一篇佳作。

    1、背影的表现角度新颖独特。

      一般写人物，较多地从正面着笔，或写面部肖像，或写姿态服饰。正面写当然有其好处，然只从一个角度写多了，也会让人感到呆板乏味。契诃夫给青年作者的信中告诫说：“你忙着描写人物的脸……这又是老一套，这样的描写是可以省掉的。五张描写的很详细的脸，会使读者的注意力疲劳。”《背影》则另辟蹊径，作者选择背向的特定角度，以饱含深情的笔触，全力抒写父亲的背影，令人拍案叫绝。除了文章开头的点题外，全文共写了三次背影。第一次，父亲在儿子的心目中是多么的熟悉，他的音容笑貌无不了如指掌。然而，当父亲临别送行时，为儿子买橘子而艰难地在月台上爬上爬下的背影，却深深地打动了儿子的心，顿时使“我”获得了特殊的感受，掉下了激动的眼泪。第二次是父亲离去时，这一背影在来来往往的人群里，找不到了，犹如电影画面那样慢慢淡出，影愈淡而情愈浓，人愈远而心愈近。第三次，从信中得知父亲困顿的际遇和颓唐的心情，在晶莹的泪光中又浮现出那“青布棉袍黑布马褂的背影”，它将成为“我”终身难忘的一个定格画面。是的，写人物，从背影这个角度着墨，为数很少。然而，“文章有众人不下手而我偏先下手者，有众人下手而我不下手者。”姜白石说：“人所易言，我寡言之；人所难言，我易言之，自不俗。”朱自清先生知难而上，选择背影这个新颖独特的角度，这是生活暗示给他的一种独特发现，也是表现事物的一种艺术创造，显露了作者不随人后、敢于创新的艺术才华。

      2、背影的表现角度能集中反映出描写对象的内在精神。

      写作对象的素材都是分散的、零碎的，艺术家如果如何找到特定的角度，便于把这些光束进行聚合，从而形成艺术的焦点。父亲在火车站爬月台时“用两手攀在上面，两脚再向上缩，他那肥胖的身子向左微倾，显出努力的样子。”这个背影，是在一个特殊环境下活动着的背影，它就是这篇散文的聚光点。父亲的慈爱和迂执，艰难和努力，困顿和挣扎，都凝聚在这一点上；父子之间分离时深沉的爱也倾注在这一点上。抓住这特殊的一点，似乎把儿子对父亲一生的零星印象，以及百感交集的思绪都奔向一个中心进行集中、组合、强调，熔铸成一个有机的艺术整体。挑选什么角度，除了便于将分散孤立的东西化为凝聚的一点外，还要注意能否表现事物的本质方面。有些角度只能表现事物的某些非本质的表象，有些角度甚至可能丑化事物的本质方面，把次要的、局部的东西表现为主要的、整体的东西。这样的角度就不可取。倘若刻画人物，如何选择最佳角度表现人物的性格和感情特征呢？鲁迅说：“要极省节俭地画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。”因为“传神写照正在阿堵中”（顾恺之语）。然而朱自清先生描写的这个特殊的背影，却同画眼睛一样有异曲同工同工之妙。从这个角度观察，不仅看到了父亲“形”的特点，还洞察到他“神”的方面的种种本质特性。父亲老境的颓唐，心情的忧伤，父爱的真挚等都通过背影恰当地显示出来。背影犹如电光火石，一下子照亮了父亲丰富的内心世界，照见了他的灵魂。

      3、背景的表现角度，给人以驰骋想象的艺术境界。

      特定背景下的父亲的背影，特别是离“我”有一定距离的背影，由于视觉角度的限制，省略了父亲的脸部及其正面表情动作的种种描绘。作者只用极简练的速写笔法，抓住传神的细节，勾勒出一幅淡淡的背影轮廓画，创造出一种意蕴丰富、耐人寻味的艺术境界，给读者以自由想象的广阔天地。从父亲努力挣扎攀上月台的背影中，人们会联想到父亲当时吃力的神态，或咬牙使劲，或汗溢脸颊，可见其甘心为儿子奔波的情怀；从背影中，人们还会想的很多，似乎会看到父亲家道日衰的过去，也会预见到他离“大去之期不远”的未来。而这背影实际上是当时社会的一个投影。如果读者张开想象的双翼，那么还会从中看到千万旧知识分子困顿的背影。由于背影的表现角度选得好，写得隐而不漏，约而不繁，含不尽之意于背影之外，发人深思，催人联想，所以它具有较大的艺术容量，经得起读者反复鉴赏。记得意大利美学家克罗齐曾说过：“艺术家的全部技巧，就是创造引起读者审美再创造的刺激物。”朱自清先生选择的这个特定角度，就是要创造引起读者艺术想象的诱发物。如果表现角度平直浅露，写足写满，势必束缚了读者想象的翅膀，限制读者的艺术再创造，使笔下的形象变成失去艺术生命的“死物”。为此，选择角度，要从有利于给读者创设想象的艺术天地着眼。

      散文的表现角度可以多种多种多样，不拘一格，给散文带来摇曳多姿、群芳争艳的风采；散文的表现角度也许巧于运思，独具一格，散文具有作家鲜明的艺术个性和独特的风格。散文的表现角度既是技巧问题，又同作者对生活的认识和观察有关，渗透着他们的美学理想。《背影》的表现角度独特新颖，从它成文那天起到现在乃至将来，都是值得散文爱好者借鉴和学习的。

      三、永远值得借鉴的精巧构思

    《背影》无论记人、叙事、抒情都十分平实，在平实当中蕴藏着极为精巧的构思。父亲的那个背影是全文描写的焦点。为了写好这个背影，文章除了对背影做了笔酣墨畅的细致的描写外，还以背影为中心，前后安排了许多巧妙的衬托与铺垫。

      文章开头写父子一同回家奔丧，从表面上看似乎只是为了交代事情的开端，和背影没有什么直接关系。其实不然，这个开头为整个作品设置了黯淡的气氛，悲凉的环境，父亲的背影就是在这样的气氛环境中出现的。这黯淡的气氛、悲凉的环境与父亲对儿子满腔的温情形成对照，显示出父爱的崇高。父亲当时正处于丧亲、失业、典卖、借钱这样“祸不单行”的境遇，然而即使在这惨淡的光景中，父亲并不怨天尤人，一如既往爱护着自己的儿子，为儿子做了一件又一件的事情。那都是怎样的事情呢？有的并不是非他去做不可的，如送儿子上火车；有的既不是非他去做不可，也不是他力所胜任的，如爬过铁道去买橘子。但在父亲的心目中，这些事都是非他亲自去做不可，都是他义不容辞的责任，不做便于心不安。他一一竭尽全力去做了，做得那么认真、自然，又那样甘之入饴，比如过铁道，爬上爬下，明明是那么吃力艰难，然而做完之后，他“扑扑衣上的泥土，心里很轻松似的”。为了照顾好儿子什么灾祸、劳累，他都置之度外了。父亲在这千难万苦的逆境中为儿子所做的一切，比平常特别是顺境中所做的不知要可贵多少倍。这种情况下出现的父亲的背影，便不同于随处可遇的普通的背影，而是充满感情、饱含深意的背影。

      父亲送儿子上车站这一段，从父子两方面着笔。父亲这一面，考虑再三，觉得非亲自送儿子不可。儿子那一面呢，却不以为然，他想的是自己“已二十岁，北京已来过两三次，是没有什没什么要紧的了”，对父亲的送行并不怎么在意，并没有懂得父亲的心思。所以父亲和脚夫讲价钱，儿子“总觉得他说话不大漂亮”；父亲嘱咐车上的茶房，儿子又爱笑他的“迂”，父亲饱经世故，不会不比儿子更清楚“他们只认得钱，托他们其实是白托”，但知不可而为之，正是爱子之切的缘故。然而儿子却认为父亲的举动讨嫌，以致腹有所诽。这自然并非儿子不爱父亲，而是做儿子的毕竟不理解父亲。后来背影的出现，儿子清楚地看到父亲竟为自己做着力不胜任的工作时，终于完全理解了父亲对自己的那颗仁爱的心，不觉流下泪来，这是交织着感激、悔恨、惭愧的泪。父亲在这个过程中内心感情的差异及变化，使“父亲”这个形象起伏有致，也突显出父亲背影的感人力量。

      父亲买好橘子，终于离去，文章至此，似乎可以结束了。可是接下来的又写了一段，写父亲近年老境颓唐的苦况。这一段可以说是对背影描写的深化，它一方面起到和开头的气氛、情调相呼应的作用，反映出父亲生活道路的坎坷，透露出当时社会的阴冷；另一方面，继续加强背影的形象。父亲晚年境况不好，待儿子有时不如往日，年老体衰，也不能像过去那样儿子奔走操劳，但他那颗疼爱、关心儿子的心并没有变，“只是惦记着我，惦记着我的儿子”。如果说父亲以前为儿子做到了“鞠躬尽瘁”，现在到了晚年，则做到了“死而后已”。儿子在晶莹的泪光中，又看到了父亲的背影，应该说，儿子这时意念中的背影，并不单单是父亲往日背影的再现，而且还包含着老年父亲的背影，这个背影，寄托了儿子对父亲深沉的思念，加深了读者对全文的印象。

      四、朴实无华的语言永存魅力。

      华丽的三维语言对于渲染气氛、表达感情、描写景色等方面具有很强的表达效果，而且对于读者也有很大的吸引力。平实的散文语言在这些方面的表达效果也有独到之处。不用浓重色彩，不事堆砌渲染，洗尽粉饰，既无虚构，也无夸张，给人一种真实感，读来清新自然，《背影》即是如此。

      文章的开头说到，“我与父亲不相见已三年有余了，我最不能忘记的是他的背影。”读起来好像是中学生的作文，根本不像散文大家的作品。其实这才真正显示了大家的风范，抒发感情，平实自然。

      从第二自然段到第五自然段，写的是事情的经过，基本上都是平时的叙述，没有什么抒情和描写，只有父亲的几句话，那也是再平常不过了。没有浓彩绚丽的语言，就像是平时在听朋友叙说一件很平常的小事一样，娓娓道来，没有任何的感情波澜，也没有任何的气氛渲染，只是把事情的经过简单地叙说了一番。

      第六自然段是本文的中心段落，是体现本文主题的段落。“背影”就是在这里深深地印在了作者的心坎上。这段中有对父亲买橘子的系列动作描写，也有对父亲背影的描写，这些描写作者虽然是用平实无华的语言来完成了，看起来很平常，没有什么特别之处，却表现出了父亲对儿子的深深的关爱之情。我们不妨仔细品味一下，在大脑中把这种场景回忆一下，你也会像作者一样流下感激的泪水。正是这朴实无华的动作描写和外貌描写，才是真情之所在。正所谓“风华从朴素出来，幽默从忠厚出来，以后从平淡出来”。

      《背影》的魅力是永恒的，它所表达的主题是人间最真挚的感情。它的独特表现角度、巧妙的构思以及朴实无华的语言风格，永远值得我们学习和借鉴。

      参考文献：

        1、杨振声《朱自清先生与现代散文》

        2、鲁迅《我们现在怎样做父亲》

        3、杜运通  赵福生主编《中国现代文学作品选》

      2005年本科毕业时写的论文，当时还是手稿，现做一整理，永存纪念！