" 如果多一张船票，你会不会和我一起走？”
摇曳的旗袍，朦胧的路灯，梳的一丝不苟的爱司头，一切欲说还羞的情感，如一张泛黄的老唱盘，在年月的留声机中静静旋转。没有喧哗的浮躁，没有泡沫文化的缩影，仅仅哀婉却唯美地唱着一首老歌：花样年华。一部不俗的电影也随之沓来，相同的温情脉脉。
这是香港90时代后现代主义的代表导演王家卫的一部影片。故工作节再简略不过--叙述两个已婚男女的婚外恋。还有一部类似的题材电影是美国的《廊桥遗梦》。两者有着异曲同工之妙，只不过后者是西方人的爱情观，而《花样年华》折射出的爱情理念，则是归于“那时代白墙黑瓦淡淡的忧伤”的东方情怀。
让我们回过头来再谈谈王家卫，这个经常以一副墨镜示人的性情导演，拍出的作品都是些有着强烈个人色彩充满的影片。《阿飞正传》里的“无脚鸟”、“一分钟理论”，阿飞的桀骜不逊似乎是他的缩影；《重庆森林》里警察633和663的各自特立独行的日子理念，“凤梨罐头”和爱情保鲜论也已成为华语电影的经典；《东邪西毒》中欧阳锋那犀利的目光和“大漠孤烟直，长河落日圆”的大气镜头，也现已成为众多导演甚至是张艺谋导演都拿来借鉴的典范；连《春色乍泻》这一部颇受争议的同志电影，王导都依然能把它拍摄的细腻动人，片中长镜头的熟练运用，尼加拉瓜大瀑布的笔直美感，也都宿命般的被贴上王家卫风格的标签。可是，2000年的这部《花样年华》中，王导的前卫美学并没有体现。相反地，这部影片充满了宛转美和隐蓄的镜头语言。影片的主题也关注的是关于中国人惯有的情感处理方式，从头至尾都向观众传递着东方特有的韵美和思维。能够说，这是一部最不像王家卫的风格，却深得他钟爱的影片。
梁朝伟和张曼玉在片中别离诠释了周慕云和苏丽珍这两个具有传统观念的旧香港60时代中产资产阶级的已婚男女。他们本来都各自拥有着归于自己的家庭，一种缘分使他们都搬进了同一座公寓，又是一种缘分让他们两家的间隔仅仅一面墙面。在逐步的交往中，大家熟络起来。可当他们在狭窄的楼道里单独相遇时，却仍是只一句“这么巧啊？”便仓促而过，持续走他们各自的路。日子假如仅仅这样过，倒也安然自在。可终于有一天，他们发现了各自的伴侣不忠走在了一同的事实。周与苏不知是由于一种同病相怜的爱情，仍是基于报复的心态，抑或都不是，他们仅仅为了找到一个倾诉心思的至交。总归，他们成了朋友。一同吃过西餐，一同在旅馆那间闻名的2046号房间里写过武侠小说，一同演绎过各自爱人的越轨原因，也一同在男主人公的房间里朝晨吃着糯米鸡......他们都说过“我们不会像他们相同。”可后来，一句“本来有些工作，不知不觉中就会发生。”证明了一段苦恋的开端。周慕云在挣扎，苏丽珍也在挣扎，挣扎在情感与品德理智的边缘，也彷徨在爱与不爱的边缘。惋惜，最终他们谁也没有越出那至关重要的一步，各分东西。怀着心中对对方的顾虑，苏丽珍挑选了坐在他现已空荡荡的房里无声地哭泣，任眼泪任意地流过脸颊；周慕云挑选了将心中的隐秘倾诉在吴哥窟的石洞里，用土埋住，让它永远是个隐秘。花样的年华，却是个无言的结局。
这是一部看后会沉重的影片，也是一部看后会思索的影片。不少人观看它仅仅由于那绚丽的旗袍。确实，那26套婉转幽雅的旗袍紧紧包裹出张曼玉小巧曼妙的曲线时，确实是一种美的享受。可假如仅仅为了欣赏服装美而观看此片的话，那未免有点糟蹋一部好片子了。
好片子像是一杯清茶，乍品没什么滋味，可细尝之下，一股沁人心脾的清香便会不知不觉地飘溢在你的五脏六腑间。《花样年华》就是这样一部片子。无论是镜头中精美的特写，仍是丝丝小雨中由朦胧路灯投下的柔和光线，或是整个画面色彩的鲜明层次，色调调配技巧的夺人眼目，都是导演王家卫和摄影杜可风深沉功力的体现。还有不得不提的片中的声音艺术，就算是雨滴落地的声效都是那样富有感染力，就更别提片中那伴随着男女主人公在楼道里多次相遇时恰如其分地响起的影片的主旋律--抒发中带有丝许压抑的提琴曲了。影片的这些硬件设施做的完美无瑕，更可贵的是影片的魂灵--内容情节，王家卫相同描绘的匠心独运。
像是片中经常出现的一个场景：周慕云一个人在面摊落寞地吃着云吞面，此刻的镜头长时间地定格在他的面部。他的目光里充满苦闷和孤独--为了总不归家的妻子。这时苏丽珍提着精美的保温壶出现在潮湿的石板路上。镜头由她纤细的手拍起，逐步上移到她的胸前，却一直看不到她的脸。这种开放性的构图能够引起观众很多的想象力。她来到面摊前，相同一份云吞面，脸上带着一种沉思的郁闷的神态--为了不归的丈夫。另一对在享受爱情，而这一对仅仅在各吃各的云吞面。不得不说，此刻导演用一种明暗线交错的方法既宛转又内敛地体现了两种爱情的理念。而这种意境，只有在反复细细地品味后才干了解，可谓是该片的一个经典的情节。
还有一处让人记忆深刻的片段出现在该片的中下段。周慕云终于鼓起勇气向苏丽珍表达了心中压抑已久的爱情。可苏却用无语沉默来回避。周看出了两人不可能在一同的结局。所以，他请苏丽珍帮他做件事--回绝他，让他操练承受住那份痛苦，苏答应了。可当周说完“以后你自己好好珍重”随即放开她的手头也不回地走开时，苏却开端心潮汹涌。此刻运用了一段长镜头，特写出了苏的手在被松开瞬间的抽搐，跟着紧紧抓住另一只手臂，手上的青筋凸现，一种油然而生的痛苦猛然现于手部。接着镜头移到她的脸：不忍、难过、激动、压抑......种种表情交汇在一处。紧接着，苏伏在周肩头痛哭的场面出现，周的手不断轻轻地拍打着她的肩，安慰地说“好了好了，仅仅演戏，仅仅演戏.......”一种压抑已久的情感的突然爆发，导演却没有故意煽情，仅仅用熟练的镜头语言来婉转地表达，却得到了“此刻无声胜有声”的成功效果。只这一点，就能够让许多动辄让艺人虚情假意地喊出“我爱你！”的导演好好学习。
片尾，周慕云脱离香港这个伤心肠之后，苏丽珍来到他的房间，点燃一根雪茄，不抽，仅仅放在那里任它的烟雾缭绕、回旋扭转、四散。一种她曾经了解的香味。她呆坐在椅子上，眼泪开端滑落。一滴一滴，最终连成一片。此刻，电影中的布景声全部消失，一阵寂寥后，一个男人的声音响起，响在苏的心里，也回旋在观众的耳畔--
如果多一张船票，你会不会和我一起走？”
无言......
或许一切都应了该片的英文译名：In the mood of love
仅仅那“心情中的爱情”，在那个消逝了的花样年华......
