“沒有一個人民的軍隊，便沒有人民的一切。”
“軍民團結如一人，試看天下誰能敵。”
—— 軍愛民，民擁軍，軍民團結一家親！
反思
有朋友問我說，在各色寫作變現文和碎碎唸雞湯水文搶灘刷屏的JIANSHU，你為什麼熱衷寫這類沒有什麼讀者的文章呢？而且這種正兒八經寫的文章動輒就被鎖文，還不如發發圖片打打卡，也一樣能擼鑽刷“存在感”，何必非要在這些敏感題材上白費勁，浪費時間。
我知道，我最近寫的這些文章（我認為我一直都是在寫"文章"，因為我從來沒有放棄對文字的態度）有點不合群，甚至有些不合時宜。一些朋友會對這樣的文章有不同的看法，對此，我是十分理解的。畢竟一個人的寫作方向是很自我的東西，能在某一個領域或垂直度上堅持寫下去，都是非常不容易的事。
也有的朋友“發現“我最近寫的這些文章“錯別字”開始氾濫，不太像我以往的文字風格。不過大多數朋友還是心領神會的，因為要規避那些所謂的“敏感”詞語和“犯忌”的內容，有時確實沒有更好的替代，只能以博大精深的中囯文字來張冠李戴了。
包括這篇也是，你不知道哪個地方會踩雷，唯有避實就虛地點到即止。這種淺嘗即止的“寫作”，有些無奈，但也還是有“規律“可循的，寫的多了，自然也就容易把握。
『音樂文章』 | 蘆蕩深深深幾許……是我計劃近期落實的一個學習寫作的練習計劃。這個以《交響音樂·沙家浜》為素材的系列會以『音樂文章』及『書法文札』的形式進行"連載"。這也是之前【情迷鄧麗君·淡淡幽情】系列連載被鎖文下架之後，我從喜歡的音樂素材中確定的一個新的落筆點。
在我看來，一張經典的CD就像是一本書，值得你去慢慢讀，慢慢理解。有人喜歡拆書，我則喜歡“拆“CD。因為音樂確實給我很多的感覺，這些感受也同時觸發著我對文字的理解。
我習慣從旁觀者的視角去寫人文藝術類的文章，我覺得這樣能讓我的文字真正得到鍛煉，所以只要是能吸引我的人文題材，我都會去嘗試。
這跟我的經歷和思想無關，我只想做一個中立的寫作愛好者，跳出自我去觸摸寫作本身，其他與寫作無關的東西，都不會是我寫作的靈感來源和素材範疇。
樣板劇，我只是從藝術本身去發現和學習，這跟看《三國》拆“紅樓”沒什麼區別，都是興趣作祟。
所以，寫這個題材，也是很純粹的一種學習和實踐，因為我喜歡，僅此而已。我不會在意除此之外的東西，像上一次寫【情迷鄧麗君·淡淡幽情】一樣，我會把這張CD的歌都用筷子去抄撰一次，每一首歌，都寫一篇『音樂文章』 。
有人可能會說，是不是因為是【藝術】、【書法】、【音樂天堂】三個專題的推賤作者，你就要狠勁刷存在怕被踢粗啊？老實說還真不是，因為我不會為這個改變自己的初衷，而且為了不被踢粗讓我去日更寫水文抄網文也是非常困難的一件事，因此即便保證不了更文而被踢粗，我也無所謂，能寫自己喜歡的東西，就足夠了，其他的，看你自己怎麼看了。
所以，我通過這幾天寫蘆蕩深深深幾許……，也開始有了一些新的調整，我想安安靜靜地練習書法，認認真真地寫點東西。
50萬字的“寫作”文字量，並不能證明你是否有什麼進步，別相信“寫xx萬字就會如何如何“的雞湯，只有每一篇文章你都從零開始，才會發現自己差在哪裡……
我想，因為喜歡寫，我會好好對待每一篇出手的文章。其他的，說多無謂。
言歸正題說說這篇 ❺ —— 魚水情。
欣賞
《軍民魚水情》是《沙家浜》中最溫馨細膩的一幕。於是，我換了用簽字筆來書寫這段戲詞。
這個唱段無論在京劇中還是在交響樂中，都在表現形式上給人耳目一新的感覺，尤其是採用對口詞“接龍”的方式把人物對話和演唱糅合在一起，十分新穎別緻。
沙奶奶和指導員的對話，串結的是故事的發生和發展。故事的發生是“一部分仝志要歸隊了”，矛盾點是“那哪兒成啊！”，轉折是“你待仝志親如一家”，發展則是“到那時……”，而最終的高潮，是“等到那雲開日出家家都把紅旂掛”。
整首唱詞以對話串結，表現了一種軍民血濃於水的深情厚誼，抒發了軍愛民民擁軍軍民團結如一人的純樸感情。
交響樂版中增加了一個小組唱，將原來京劇版的對唱改成了對唱與合唱相結合的表現形式，這也是交響樂版在洋為中用"移植"改造過程中的一大亮點。
所以，在京劇版中是“你待仝志親如一家”，在交響樂版中則是“你待我們親如一家”，這一變化是因為表演形式的變化做出的調整。
而這樣的處理，令這段對唱有了更豐富的層次，表現形式和效果都有新的“升級”，軍民之間的“魚水交融”在管弦樂和合唱的烘托中得到充分的展示。
軍民魚水情
（《交響音樂·沙家浜》選段）
沙奶奶：“指導員！”
郭建光：“沙奶奶！”
沙奶奶：“聽說有的同志要走，是嗎？”
郭建光：“是啊！一部分仝志的傷已經養好了，要回部隊去了！”
沙奶奶：“那哪兒成啊！~~~”
“仝志們殺敵掛了花
沙家浜就是你們的家
鄉親們若有怠慢處
說出來我就去批評他！”
郭建光：“沙奶奶，我對您倒有個意見呐！”
沙奶奶：“對我有意見？那就快說吧。”
郭建光：“好！那您就聽著……”
“那一天仝志們把話拉
在一起議論你沙媽媽~~~”
沙奶奶：“說什麼來著？”
郭建光：“七嘴八舌不停口……”
沙奶奶：“噢，意見還不少呢！”
郭建光：“一個個伸出拇指把你誇！”
沙奶奶：“我可沒做什麼事。”
眾傷員：“你待我們親如一家
精心調理真不差
縫補漿洗不停手
一日三餐有魚蝦
人人都說似這樣長期來住下
只怕是心也寬體也胖
路也走不動山也不能夠爬
怎能上戰場把敵殺？”
沙奶奶：“瞧你們大夥兒說的~~~”
郭建光：“待等仝志們傷痊癒……”
沙奶奶：“傷痊癒也不准離開我家！
要你們一日三餐九碗飯
一覺睡到日西下
只養得腰圓膀又紮
一個個像座黑鐵塔
到那時……”
眾傷員：“到那時身強力壯跨戰馬！
馳騁江南把敵殺
消滅汗奸清匪霸
打得那曰本強盜回老家
等到那雲開日出
家家都把紅旂掛
再來看望——”
郭建光：“你這草命的老媽媽！”
習練
本篇的草書是標草，也是我日常使用的書體。練習標草是一個長期的修煉，因此我是把標草作為一種基本功來練習，無論是做記錄還是隨寫，都注意習慣養成，藉以鞏固練習效果。標草基本是符號化的書寫體例，融合了自古以來各家草書的精髓，形成了一種新的“標準”，也因此，只有多寫多練才能觸類旁通，形成定格。
標草基本罕少用來寫現代的文詞，但這並不意味著標草只能在唐詩宋詞中展現其獨特的韻致，自古以來，草書一直都是在創新中發展，在新的時代，草書習練，應該有更拓展的審美空間。於是，我希望自己能在現代文詞撰抄中，有一些突破。
『音樂♩文章』 | 蘆蕩深深深幾許…… 已經寫了大半，剩餘的部分，我將近期努力完成！
接下來，我計劃抄寫難度較高的阿慶嫂唱段《引誘敵人來打槍》，網上《沙家浜》的劇照素材非常有限且質素很差，這個系列作圖所用的時間和精力比寫文章還多，但我樂在其中。
因為，作為簡書視覺優秀作者，為欣賞我的讀者朋友呈現最優秀的畫質，是我最大的快樂！
