小说塑造了一个类似大女主的形象。
在家，宋温暖是家里的顶梁柱。丈夫是个拿不了多少钱的窝囊的民办教师，农田里的活，种好的西瓜如何销售，几乎都是妻子宋温暖一人包办。在外，自家的孩子跟别人家的孩子闹了矛盾，她绝不偏袒自己的孩子，该罚的要罚。但是，别家的孩子该承担的她也不会心慈手软。宋温暖还有一个绝活，在陈蕊的故意刁难下竟然一夜绣出了一幅让陈蕊幡然醒悟的精美的“美人牡丹”图。
作者塑造的女主宋温暖，虽然很惊艳，但却难走入读者内心。没有人是神通广大完美无缺的，越是这样的主角越不讨读者欢喜。反倒是那些身上有着不少弱点的人物形象深深地留在我们的记忆中。
比如，孔乙己，一个穷酸的文人，不事劳作，经常酸不拉几，甚至还因为小偷小摸被人打得断了腿。可是，很奇怪，人们大多不会讨厌孔乙己，或者试图漠视他，他反而在国人心目中的印象非常深刻。
再比如，林黛玉和薛宝钗，一个尖酸刻薄，一个温柔敦厚，可是，你如果到读者中去进行调查研究，你会发现，喜欢林黛玉的要远远超过薛宝钗。
《悲惨世界》里的冉·阿让，孤儿，偷过面包，被判苦役三年，中途几次越狱被发现最终被判了十九年。待到出狱后还偷了救助他的主教家里的银器……当然，他最后成了一个善人。冉·阿让大半生所受的惩罚远远超出了他所犯的错误，因此，他出狱时的心态是扭去的。
林黛玉不就像极了生活中那种别别扭扭的小女孩，孔乙己的形象不就是底层社会知识分子的写照，冉·阿让虽然是雨果《悲惨世界》中的人物，可这种一百多年前的人物形象在当今资本主义社会还依然存在，近阶段流行的“斩杀线”，不就是现代资本主义国家所造成的悲惨世界？
小说的人物要有血有肉，要像一个真正的人，一个真正的人人性是有弱点的。
不得不说，作者的语言功底实在了得。顺场如行云流水，修辞运用不动声色却很生动，很多地方给人留下了惊艳的印象。
月亮蹲坐窗户上，白白亮亮，有穿堂风鼓动屏风，时针在啵啵走动……一个蹲字，把清冷的月亮写得也富有了人情味，它也跟宋温暖的家人一样担心，担心她能不能一夜之间完成牡丹图，会不会太辛苦。因而，月亮也在陪伴宋温暖，用它的光给宋温暖照明。
蜡烛单脚立着，不胜憔悴的样子。宋温暖绣花时点着蜡烛照明，“单脚立着”写出了夜晚宋温暖的孤独、努力的样子，心力交瘁，让人于心不忍。
不过，我想说的是，语言如果过分华丽，或者过分流畅，未免会给人一种油滑的感觉。生活中我们也会遇到会说话的人，巧舌如簧，八面玲珑，初识时惊为天人，时间久了就跟那种鲜美的汤汁喝多了一样，觉得油腻。相反，倒是那些读起来文字朴实、干净、简洁的小说，让人越读越有味，越读越上劲。这也是我们写作者要警觉的，技巧之类的东西运用太多反而会弄巧成拙。
未免有点吹毛求疵了。只是想要以此两点给自己的写作以警示。
