《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的小说之一，也是张爱玲自己最肯定的作品。她说她想写出那种暧昧的悲哀，如果能痛痛快快地哭一场倒好，但她想写那种哭不出的悲哀：沉重，理不清、道不明。

在小说中，我们看到的所谓倾城，不再是为求得倾城女子一笑，而烽火戏诸侯的周幽王、冲冠一怒为红颜引清兵入关的吴三桂等传统意义上的倾城，而是另一意义的倾城，一个城市的沦陷成就了他们。

1

故事发生在20世纪40年代，一个离婚的上海女人白流苏，已经住在落魄的娘家七年了，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。

故事开篇她前夫的死讯传到白家时，所有的人都想趁机把她撵回去，替前夫守丧并抢夺一些财产。

可是就是这样的境遇下，她反身的机会来了，她成功地抢了妹妹的相亲对象--范柳原。范柳原是在英国长大的情场浪子，回国继承了父亲的遗产后，过着公子哥的生活。

相亲见面后，范柳原透过媒人邀请白流苏去香港跟他见面，而急于脱离家庭纷扰的白流苏，半推半就地去了香港。

对于白流苏来说，到了香港生活终于有了色彩，不再是白公馆里泛着黄色的憧憧灯影，不再只是和被拉上了的影子相顾无言。

他们在香港亲密地游玩，却又故意保持距离，都在玩着“谁先认真谁就输了的游戏”。

范柳原施计冷落白流苏，等她自动投怀送抱，那样他就可以在得到白流苏后不必负责任。

但是，深谙此道的白流苏没有就范，于是白流苏空手回到上海，以退为进，希望柳原会带着“较优的议和条件”妥协。

然而等待中一个秋天，她已经老了两年。

随后，柳原一个电报又把她召回香港，带着失败的心情，流苏已甘心于情妇的身份，圈在深院里。

但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸香港，范柳原折回保护白流苏。

狂轰滥炸，生死交关，牵绊了范柳原，流苏欣喜中不无悲哀，够了，如此患难，足以做十年夫妻。

2

《倾城之恋》是一个很美的名字，却是在讲述一段不美的爱情。

题目表面上流淌着的诗意，全部在故事中被男女主人公之间的算计和现实冲得荡然无存。

他们的爱情无关爱与不爱，在乎的仅仅是生活的保障、身心的享受。

对白流苏而言，她在乎的不是自己是否爱柳原，而是柳原是否爱她。她只想利用柳原给予她的爱，赢得一场婚姻。

因为在那个视女人如衣服的年代，婚姻就是她们唯一的出路。

而范柳原，他不信任白流苏，但他却爱她。只是这样的爱构不成给她一个名分的理由，若不是香港的沦陷，这两位情场上的高人都会就这么一直僵持下去，范柳原会继续寻找下一个流苏，而流苏则可能就这样孤老终身。

非要倾一座城，才肯将心交与彼此。

颠覆一座城，成千上万的人痛不欲身，却恰恰成全了他们的爱情。

小说中，张爱玲描写白流苏对于生活和爱情，所表现出的精明、小心以及范柳原的谨慎、世故的动作等细节描写都表达得淋漓尽致。

然而若只展现他们人性弱点的这部分，难免使人觉得不真实，人物也不够丰满。

因此范柳原与白流苏之间偶尔流露出的真情便让人觉得真实亲切，富有强烈的写实色彩，如书中柳原对流苏说的：“鬼使神差地，我们到真的恋爱起来了”

流苏道：“你早就说过你爱我。”

柳原笑道：“那不算，我们那时候太忙着谈恋爱了，哪里还有工夫恋爱？”

或许这一段爱情是脆弱的，但至少在某个瞬间，他们是相爱的。

有相知的感动，有相守的期待，有情绪寄放的彼此。

当目的性太强的时候，我们只是在谈恋爱，从而忽略了过程中发酵出来的美好与感动。

比如我们太想谈恋爱了，或者太想结婚，这时容易动情，容易妥协，会去寻找双方般配的地方，甚至去刻意制造或者改变自己去迎合，有时会忘了享受那些小的美好与不经意的小触动。

故事的最后，柳原不再跟她闹着玩了。他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听，那是值得庆幸的好现象，表示他完全把她当自家人看待，名正言顺的妻。

然而流苏还是有点怅惘。

张爱玲对于感情的苛刻近乎可怕的地步，她笔下的爱情少有终成眷属的，无一不是以苍凉收尾，唯一例外的《倾城之恋》她似乎网开了一面，给了范柳原和白流苏一个世俗的好结局。

圆满的结局，但也丝毫没有削弱张爱玲小说的悲剧性，反而让人感到更加沉重。张爱玲总有能力，将笔下的故事写得寥远苍凉，情理之中，又余味深长。

3

生命，从来不简单，也不可能简单。

生命，如此暧昧，又如此无奈，难怪，如此动人。

莫错过

如果你自己不看这本书，你永远不会看到张爱玲有这样的描写：

自古以来，男人两大爱好：拉良家妇女下水，劝风尘女子从良。