生活中，我们经常会说，物随心转，境由心生，那是因为环境的美好与恶劣是由心境的快乐与否决定的。

心情愉悦时，看万物皆美，花鸟鱼虫，各有其美，眼里有光，心中有爱。

心情沮丧时，则会伤春悲秋，天地万物皆寂寥，因为心是灰色的，所以万物皆失去了色彩。

心之所向，境之所在。一个人的心情，既是眼眸里的风景，也是认识中的世界，更是行为的尺码，心悦则物美。

所以说，境由心生，乐由心造，快乐是一种感觉，是一种冷暖自知的感觉。

正如三毛所说：“真正深刻的快乐，没有可能使得他人意会 。

有一句禅语说得好，“心中若有桃花源，何处不是水云间？ 成佛无须菩提叶，梧桐树下亦参禅。明月清风谁与共，高山流水少知音。”

一个人，心中有风景，有美好的向往，哪怕过得很苦，依旧不会感觉很苦，也会有希望，一切都可以变得积极而美好。

就如我们今天的诗人王士祯。

顺治十六年，25岁的王士祯被认命为扬州推官，初下扬州不久，两次经过仪征赴金陇，一次是在秋八月，另一次是在次年的春三月。

自古逢秋悲寂寥，农历八月，扬子江已进入深秋，秋雨潇潇，秋意寂寥，傍晚时分，江面上烟雨迷蒙，触目都是凄凉的景象。

此时，远处的江面上依稀可见一只孤雁，它悄然掠过长空，隐没在天际，岸上隐约有笛声传来。

“数声横笛离亭晚”，“衡阳雁去无留意”，深秋时节，这笛声，这雁影，无一不令人心生忧戚。

彼时，诗人刚到任不久，虽少年得志，但初入职场，面对眼前的一切皆感陌生，千头万绪一时难以理清，迷茫和焦虑时时萦绕心头。

这是诗人彼时的心灵写照，感时花溅泪，恨别鸟惊心，境由心生，触景伤情。

当诗人再次踏上这条青山道时，已是来年的阳春三月了，春水盈盈，青山新翠，绿柳如丝，放眼望去，一派生机勃勃，欣欣向荣的繁华景象，诗人心情大好，陶醉在这初春的美景之中。

时序更迭，秋枯春荣，本就是自然规律，只是不同时期，不同境遇，便会生出不同感慨。

就如诗人二次过扬子江，因自身境遇有所好转，眼中景物自然就显得格外清丽唯美。

这就是物随心转，境由心生。世间不缺少美，只是缺少发现美的眼睛。

心态决定命运，人生的一切一切，不过是心的一念之间。

“路转溪桥忽不见”，“柳暗花明又一村”，人总会经历风雨，风雨过后是彩虹，是云淡风轻，岁月静好。

我们聊下王士祯（1634—1711），原名王士禛，字子真、贻上，号阮亭，又号渔洋山人，人称王渔洋，谥文简。

他是山东桓台县人，常自称济南人，他博学好古，能鉴别书、画、鼎彝之属，精金石篆刻，诗为一代宗匠，与朱彝尊并称。

他是清朝一代宗师级别诗人，在小说、戏曲、民歌、书画等通俗文学上也有很高的造诣。

在诗歌创作方面，他提出“神韵说”，在我国诗学史上产生巨大的影响。

今天，我们就来欣赏这位清朝诗坛“一代正宗”王士祯的这首诗，体会其诗歌的魅力。

《江上望青山忆旧》
扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。
重来三月青山道，一片风帆万柳丝。
——清•王士祯

赏析

王士祯善于通过时差来造成意境的虚幻，也就是说，诗人善于将记忆中的景物同眼前的景物枚合起来，创造似真非真的效果。《江上望青山忆旧(选一》这首诗就运用了这一手法。

顺治末年，诗人初下扬州不久，两次经过仪征赴金陇，一次是在秋八月，另一次是在次年的春三月。

这首诗写于第二次经过时。诗中把两次见到的景物对照起来描绘，一清晰，一朦胧，一萧瑟，一明丽，造成了特殊的艺术效果。

青山，在这里是地名，山位于今江苏仪征西南，南临扬子江，因山色常青而得名。

扬子秋残暮雨时，笛声雁影共迷离。

开头两句的意思是深秋暮雨的扬子江雾色迷蒙，笛声追随着孤雁共同没入无边天际。

这两句写的是作者回忆第一次经过的景象。

深秋暮雨的扬子江，雾色迷蒙，细雨潇潇，江岸上隐隐的青山，纷飞的黄叶，给人一片迷茫的感觉。

天空中有一只依稀可见的孤雁，悄然地掠过，又没入了迷蒙的天边。

岸边上传来隐隐的笛声，似在向谁诉说，又似独自孤吟。笛声雁影，织出一派迷蒙萧瑟的意境。

“迷离”这个词具有多重的意味，从表层着，景象模糊不清，乐调传得不真，这是对景物实况的写照。

透过一层看，这其间恐怕更有诗人初到时，对这一带景物的陌生之感。

这是当时诗人心境的写照，这种心境在今天已觉惘然了。“此中有真意，欲辨己忘言”，“迷离”者，忘言之意也。

重来三月青山道，一片风帆万柳丝。

最后两句的意思是初春时节重新走在这青山道上，江面航船静静行驶，柳条犹如丝带满挂堤岸。

青山：于今江苏仪征西南，南临扬子江，因山色常青而得名。

风帆：船帆或张帆乘风而行的船。

这两句写的是眼前的景象。

阳春三月重来青山，面貌已是完全不同了，诗中只用了一句来描写春天的景色，表现力极强。

显然这是个晴朗和明媚的日子，远远的一片白帆鼓足了春风，在平静的江面上自由地行驶，鹅黄的柳丝挂满了春堤，在阳光下轻轻摇摆。

“一”和“万”，两个数词表现力何等丰富！远处一切都可以看得真切入微，与前面的“迷离”形成了鲜明对照。

当然这幅春江图里也融进了诗人的心情。

经过一年多的异地生活，诗人已消除了初到时的陌生感，他对扬子江渐生出许多的亲切和热爱，一景一物都成了自己的朋友，加上扬州任上的工作初见成效，这一切怎不让年青的诗人感到兴奋呢？

两幅景象写出了两种心贵时差和景差的对照，说到底是一种心灵的对照。

当诗人用审美的眼光观照生活时，往日和眼前的一切，远处和近处的一切全放射出了诱人的光彩。

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