学好这本书,别当只是付费的“韭菜”

有人问张艺谋,作为一个名导完全可以等有好了剧本再拍电影,为什么还要保持高产呢?张艺谋说,他需要保持拍电影的手感,怕自己手生,拍电影是个技术活儿。 

其实,不仅是电影,舞蹈、音乐、绘画、这些都是技术活儿,只是有的人把它们的”艺术性”看的太重。就拿写作来说,我曾深以为写作这事是“学”不来的,只有大量的阅读积累和丰富人生阅历,才能触碰这个领域。经过一年左右的摸索,才发现写作这个领域像一个热带雨林,物种丰富多样,小到一篇给领导的汇报,中到拆书稿、商业文案,大到小说、剧本,每一种类型的背后都有原则和套路。这就让我想到《一本小小的红色写作书》里说的一句话:“写作一部分是科学,一部分是艺术。需要构建规则的部分是科学,可以根据每种情景进行变化的部分是艺术。”我个人认为这句话同样适用于其他文艺领域。 

《一本小小的红色写作书》是美国常春藤名校入学考试的必备读物,在2011年荣获过“年度教育图书奖”,它的作者布兰登·罗伊尔毕业于哈佛,潜心研究写作多年,这本书堪称全球英语写作的标杆之作,其中的写作逻辑同样适用于中文写作。当然,推荐这本书的原因并不是它的光环,而是因为它非常实用。现在很多平台开设写作课,质量良莠不齐,很多人完全教套路和技巧,但是套路是“面”,底层逻辑才是“里”,只学套路不掌握根本,就等于照猫画虎。《一本小小的红色写作书》听起来没有那么高大上,看起来也是薄薄的一本,但它却讲述了写作的基本要素,告诉你必须懂得的20条写作原则,并且其中还包含练习题,是很多写作者的枕边书。 

写作第一要素:结构 

写作既表达。人们写作,无非是想传递一个故事——小说、剧本;或者想表达自己的观点——论文、书评;或者通过故事表达观点——寓言。

 如果你要讲故事,可以根据时间结构,以时间为轴线讲述故事发生的不同背景,或者以因果结构推动情节发展。但是我们大多时候写作,并不是讲故事,而是应用在职场,这时候“卖关子”就是答非所问,令人生厌。所以在职场中的写作,比如汇报和总结,这些需要用“自下而上”的结构。简单点说就是开门见山,把最重要的部分放在前面,然后按照重要程度的逐步向下,这样别人就能一下子记住要点,沟通非常高效。 

写作的第二个要素:风格

读书既读人,写作者找到自己的风格非常重要。但是风格是一个飘在云端,看不见摸不着的东西,全由个人体会。在《一本红色的小小写作书》中,作者就讲了树立风格要素的三个要点,可以给我们带来启发。

 简洁

上学的时候我们都有过积累好词好句的习惯,喜欢华丽的辞藻,意味深长的名言。我曾听一个编辑讲,这些都是小时候写作文养成的坏毛病,称之为“优秀作文病”,编辑之所以这么说是有道理的,因为现在人们的注意力稀缺,想要表达观点的时候,一定要言简意赅。 

善用类比

生活中很多优秀的人说话特别通透,很深刻的道理能够通俗的表达出来,让人轻易就能听懂,这类人通常有一个特点,就是喜欢打比方,也就是类比。写作中善于类比,就能让文章变得有生机,一个类比要比平铺直述来的精妙,所以布兰登建议写作者,不妨试着将一个道理做多个类比,锻炼自己举一反三的能力。 

注意语气

文字里是可以看出语气的,积极的词汇能让人看到作者的真诚、耐心、热情,而消极的词汇会让人看到作者的无奈、伤感、迷茫。所以在写不同内容时,应该注意词汇背后的语气。 比如,我最喜欢的作家连岳,就是个很有“风格”的作者,他的文章用词精炼,擅长用简单的话表达复杂的道理,并直戳读者内心。我常说看连岳可以树三观,因为他的文章都是在传递好观念,这就是他的风格。 

写作的第三个要素:可读性 

写作者通常在写作时,主要以表达自己的想法为主,忽略了读者的感受。所以布兰登建议写作者,在修改的时候不妨站在读者的角度,看看自己写的是不是容易读进去。增加可读性的方法有很多,比如在排版时,在文字的四周加一些空白,或者在谋篇布局时把主题句改为黑体、斜体,方便读者找到关键位置。 最后我想说,很多人认为只要多读书,文字就能自然的流淌出来,其实这是个天真的想法,就像你想打开一扇门,偏偏要去隔壁拿一个小锤子凿墙一样。写作这扇门没有想象的神秘,只要你逛逛书店,就能发现教你写作的书太多太多,人家把钥匙摆在你面前,为啥不拿起来呢?我们要学会两条腿走路,一方面大量阅读,一方面尊重写作方法,这样才能在短暂的一生快速走进这个领域的美妙世界,发出自己的声音。

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