论述录像是从时空线来记叙所发生的画面。

录像装置是个人记忆 视觉经验 大众文化中积累素材醒来导出录像作品。

录像的空间性

空间的扩张表达了艺术感受和视觉语言。

录像装置的空间性

录像可以记录真实发生的事物，前期录像艺术多数都是用录像来记录重复无厘头的行为和艺术家表达的观念。随着社会进步科技大战，创作媒介的不断发展拓展，后期的录像艺术不再只有单屏录像 它越来越多地与装置、空间结合在一起，单屏录像开始向多屏组合延伸甚至向更为复杂的录像装置方向转变。

在观众观看录像时，他们会身陷虚拟空间和真实空间之间 创作者以自己拍摄下的录像作品给观众造成了一种空间上的错觉，从而能都引发他们的情感或者是思考。创作者试图在各种不同的展示空间来丰富作品的情感表达和视觉体验 让观看者更深一层次的感受到触动到 录像装置为录像艺术的发展打开了更广阔的空间。录像装置的空间性千变万化 不仅是创作者思维上的灵活变通 表达形式也更是多样化 能够给观众带来不一样的视觉体验 不会觉得热枯燥单一 而是处处都充满未知的惊喜与期待。

充满三维感的空间性更像是一间魔法屋，拥有无穷无尽的可能 人与录像之间被空间拉开距离，观众身处这个环境中 会不自觉的被周边氛围所感染 。

作品案例

陶辉《你好，尽头》

我认为作者是在与世界和解 走向下一个人生路口。

艺术家董兆麟的《养生剧场》

《秘密与谎言》