邓石如（1743—1805），初名琰，字石如，号顽伯，后因避讳而以字行，更字顽伯，号完白山人等，十八世纪后期至十九世纪初杰出的书法家，清碑学巨擘，他对中国书法史的贡献主要体现在篆、隶、楷书及篆刻上，邓石如书法对清碑学运动的发展、对清中后期以来书家的创作都有很大影响。
邓石如的书法温婉娴雅，浑厚凝重，书卷气比较浓郁。邓石如书法四体皆工，然而最大成就在于篆书。他精研三代秦汉文字，而且在兼收并蓄之后又创造性地将隶书笔法糅合其中，极大地丰富了篆书的用笔。特别是其晚年，线条圆涩的厚重篆书，气象更是雄浑苍茫。臻于化境的笔法技巧和圆浑高古的风格，引领了清代篆书的新风尚。
邓石如的楷书主要取法六朝之《张猛龙》、《贾使君》、《梁始兴王碑》、《石门铭》、《瘗鹤铭》等碑。起收笔处多表现为外方而内蕴，结体上中下平直，稳健中有疏朗之韵致，并间以汉隶之波挑笔划出之，在气格上往往较篆隶书来得清雅灵秀，在活泼中彰显大气。邓氏楷书在清人学唐书碑帖和馆阁之风盛行之时，专习魏隋碑版，在结体谨严之中，显现变化疏朗，由刚狠而致秀劲中的开张，呈现出一种健康的复古之风，在当时是需要极大的勇气的。清人杨翰《息柯杂著》中谓，完白“真书深入六朝人，盖以篆隶之法行之。姿媚中别饶古泽，固非近今所有。
邓石如作为碑派书法的旗帜，其楷书以独特的风貌一直影响着清代中期以来的书法。他对由唐楷转向魏楷的开创性取法，使后来学书者得到更多方面的启发，在思想上较少受到禁锢，开启了书法创作心灵自由的大门。
他的隶书纯从汉碑中走来，却遗貌取神，得磅礴飞动之趣，兼有三国及北魏书风。他用篆籀之笔，略掺行草之意，又佐以魏碑的气力，中锋运笔，逆入平出，风格自然独树一帜；结体紧密，体方势圆，使清代颓萎的隶书面目为之一新。
历代名家对邓石如书法的评价:
刘墉、陆锡熊：“千数百年无此作矣。”
曹文埴：“此江南高士邓先生也，其四体书皆为国朝第一。”
包世臣《艺舟双楫》：神品第一
赵之谦：“国朝人书以山人为第一，山人以隶书为第一。山人篆书笔笔从隶书出，其自谓不及少温（李阳冰）当在此，然此正自越少温，善易者不言易，作诗必是诗，定知非诗人，皆一理。”
杨钧：“伊（秉绶）书太松，邓（石如）书太紧，皆其最大毛病。字固不嫌松，但不可散，伊书已失之散，力亦不足，殊乏活跃之致；然其气韵特佳，全由书味，是其所长也。字固不嫌紧，但不可挤，邓书已失挤，既乏凝练，终鲜力量；然其气势弥满，又无裹毫 ，是其所长也。故完白之书，已到实地，功力厚于墨卿。墨卿之书，尚不能刻石也。”
沙孟海：“清代书人，公推为卓然大家的 ，不是东阁学士刘墉，也不是内阁学士翁方纲，偏偏是那位藤杖芒鞋的邓石如。”
陈振濂：“清代碑学巨擘邓石如，是一个被当时人誉为“四体书皆国朝第一”的书坛人家。其实“第一”与否，并不值得过份计较。事实上要诸体皆为第一，也有点勉为其难。但邓石如在清中期以一己之力开宗立派、登高一呼，使书法几千年帖学传统风气为之一变，这却是个不争的事实。”
