为了陪家属才看了《江湖儿女》。上一次看的贾樟柯电影是《山河故人》，明明在《二十四城记》或者《海上传奇》之后我就一次次地决心再也不看贾樟柯电影了但还是买了电影票，看完后只是更坚定了谢绝贾樟柯电影的决心。这一次嘛，真的真的决定了，毕竟人生苦短。
也懒得认认真真写什么影评，就倾吐一下自己的感想就算了。
1，片名里的『江湖』二字有误导观众之嫌，因为谁一眼看去都会以为是讲黑社会的电影。但即使出现了一点山西帮派大哥的情节，也有男主角看香港黑社会录像片的片段，这部电影本身也绝非以『黑帮』为主题，而是一个讲义气的女人爱着一个自尊心过强的男人的故事。
2，『江湖』有一个定义，是指远离朝廷与统治阶层的『民间』。这个肯定才是贾樟柯想要的那层意思。刚刚写到这里去粗略google了一下贾樟柯谈《江湖儿女》的访谈，发现他自己也没说出个所以然，大约是说『江湖一定意味着错综复杂的人物关系，危机四伏的社会环境』，这不比大家说烂了的那句『有人的地方就有江湖』更有趣。
3，但是，当电影里出现『江湖』二字的时候，导演又在误导观众。还是大哥的女人的时候，巧巧说，『我可不是江湖上的人』；后来轮到她来照顾落魄的斌斌了，她又说，『江湖上不是讲义吗，不过你不懂，你不是江湖上的人』。这两处『江湖』明明是相承接的，意味却无法保持一致。前者有混帮派的意思，后者却不可能是，她后来开的麻将馆可不是什么黑社会。
4，那么后来巧巧走进的江湖是什么呢？
我们还有一个跟『江湖』一样一言难尽的词，叫『社会』。小时候常被大人教育说：『等你走入社会……』、『小心社会上的那些人』、『沾染社会习气』等等，从没有人跟我们详细解释过『社会』这个词，我们慢慢听懂了其中的弦音。这些意味，如若解释给外国人听，仅仅讲『society』估计不尽其意，其中还有世故、庸俗、城府、套路、坑蒙拐骗、背叛、潜规则等等意思，而这些情节全都在《江湖儿女》里。这就是巧巧后来所熟悉的『江湖』。
我真的建议贾樟柯，你的《江湖儿女》不如改名叫《社会儿女》好了。正合你意。也没观众能错怪你挂羊头卖狗肉了。也同样具有吸引好奇的观众买票的效果。
5，反正贾樟柯还喜欢在所有电影里戳一戳『社会主义国家』这个符号，换了《社会儿女》这个片名，正好显得意有所指。说实话，如果把三峡移民、写着迎接奥运会的报纸（国家宣传机器）……这些政治符号从《江湖儿女》这部电影里去掉，完全对剧情不产生影响。所以，只有改叫《社会儿女》，导演强行塞入社会政治隐喻的行为才会变得更名正言顺。
6，最后说一点：导演自己写的剧本真不怎么样，男女主角的平面化、符号化严重，没有来由，没有去向，任由导演摆布。
大家都说这是大女主的电影，可惜我对女主的不信任感最多。斌斌为什么要找一个这么显老的女朋友这一点我就不说了，看到最后，我也不知道为什么巧巧就那么超乎异常地爱斌斌？电影里没有线索。入狱五年，在警察局里有人的男友却从没给她带过半句话，这个城市这么小，一个穷苦矿工的女儿、小城混混的女友、被严打的女囚犯，难道不应该早就在高墙内的1800多个日日夜夜里醒悟过来？如果她没有，为什么？斌斌究竟做过什么事，让她有如此异常的信心？如若不然，就是巧巧的本性里有一点点『愚』，可惜电影里也没有这个暗示，反而处处烘托巧巧是个精明能干的女人似的。Excuse me？在我体验的『社会』里，没有精明女人会像巧巧这样『愚爱』。反而，在我的武侠作品观看体验里，『江湖』上的女人会这样——所以，贾樟柯这里是自己搞混了他想要的『江湖』概念吗？浪漫主义和现实主义，在贾樟柯手里真是如呼风唤雨，召之即来啊，就像他成功召唤了两次UFO，同样拼贴在两部电影的尾部一样顺手。至于拼贴国标舞、广场舞、港片主题歌什么的就更不在话下了。
对于男主角斌斌，你也问一问为什么：为什么他自尊心那么强？为什么他之前混得好好的、才坐一年牢境况就翻天覆地了？为什么他无力回天？为什么自己不再是以前的斌斌了，连对他有恩的前女友也必须不能见了？……你不要替他回答，你让角色自己说话。你会发现，电影里没有任何线索。导演说有，就有。
总而言之，就是导演分别给了男女主角一个标签：他的是『我就是自尊心过强』，她的是『我就是坚强就是一往情深就是讲义气』，然后就演吧，别超纲了哦。
（对了，也许有人说女主不是从头到尾爱斌斌，她是从有情到无情。我只想回答一句，女人说什么你就信什么吗？你跟斌斌一样啊。）
7，真的最后一句：不得不说，有一个小角色逃出了剧本的魔爪，他大概只出现了10分钟，却超过了从头演到尾的男女主角，居然能呈现出人物行为和心理的三个层次的变化：行骗（张扬、外放）、坦白（小心翼翼试探、温暖）、得知巧巧是刑满释放人员（吃惊后的保持距离，有点『淡出』的那个味道），挺有戏。他是徐峥。
