曹植七步成诗这个故事，从小我们都学过，无不被其临危不乱和才思敏捷打动，但实际上，在七步的时间里，写出一首古体诗并没那么难。
曹植最厉害的地方不是七步成诗，而是七步之内写成了一首直书心意，又有所影射，也很得体，关键是特别出彩的诗。
怎么说七步成诗不难呢？
我们来看看这首七步诗。
历来《七步诗》有两个版本。
版本一
煮豆燃豆萁，豆在釜中泣。
本是同根生，相煎何太急？
版本二：
煮豆持作羹，漉菽以为汁。
萁在釜下燃，豆在釜中泣。
本自同根生，相煎何太急？
首先看押韵，这两个版本都符合《平水韵》的十四缉，当然《平水韵》是南宋才出现的韵书，而是现存最早的汉语韵书《切韵》，成书于隋朝，而往前朝代写诗的押韵已不可考，但是后出的韵书多半也是参考之前的押韵规则。
押韵对于才子曹植来说太容易了。
再看平仄，平仄有一些规则，其中之一：一三五不论，二四六分明。
什么意思呢？
用李白一句诗来解释：
两岸猿声啼不住，轻舟已过万重山。
其平仄为：
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
诗句中第一三五个字的平仄没有严格要求，第二四六的字的平仄必需相互不同。
“煮豆燃豆萁”和“煮豆持作羹”，各自第二、四字均为仄音，在这点上就不符合了。
平仄还有一个规则：出句和对句平仄相反。
版本一中“煮豆燃豆萁，豆在釜中泣”，出句的“豆”和对句的“在”均为仄音。
版本二中“萁在釜下燃，豆在釜中泣”，出句和对句的第二字竟然是同一个字，当然不符合平仄了。
综上，这首诗如果按格律来看，还是想当不符合的。
但是在汉魏晋南北朝时期，诗的创作上，本来就没有一套成熟的格律规则，举个例子，陶渊明《饮酒其五》中：
此中有真意，欲辨已忘言。
这句的平仄是：仄平仄平仄，仄仄仄仄平。
两句的二四字都不符合。
所以如若没有严格的格律要求，写所谓的“诗”还是比较容易的。
如今有很多人学着古人的样子写诗填词，乍一看有模有样，字数符合，还能做到看起来的押韵，但懂诗词格律的行家一看，就会看出不少令人啼笑的问题，平仄乱，假押韵，更不用说不对仗、失粘、拗句等专业问题了。
用这些规则去要求一个七步作不出诗就要砍头的人确实有些为难了，曹老在《红楼梦》中也写过：
又听见说‘一三五不论，二四六分明’。看古人的诗上亦有顺的，亦有二四六上错了的，所以天天疑惑。如今听你一说，原来这些格调规矩竟是末事，只要词句新奇为上。”
“正是这个道理，词句究竟还是末事，第一立意要紧。若意趣真了，连词句不用修饰，自是好的，这叫做‘不以词害意’。”
这词句便是指的格律了。
那曹老说的立意要紧，在这首七步诗又是如何体现的呢？
两个版本的七步诗大意差不多。
在七步诗中，曹植用了一个巧妙绝伦的比喻，用同根而生的萁和豆来比喻曹丕曹植两亲兄弟，而用萁煎豆来比喻哥哥残害弟弟的事实。
最后两句“本是同根生，相煎何太急”，这显然是在质问曹丕：我与你本是亲兄弟，为什么要对我如此苦苦相逼，手足相残？
“本是同根生，相煎何太急”，千百年来已成为人们劝戒避免兄弟矛盾、自相残杀的普遍用语。
不过我觉得呢，可能曹植早就有这样一个比喻藏在心里了。当他在储位之争中逐渐失去优势，他已经知道自己将面临的下场，这时他才知道要学会低头。
综上，虽然就文学创作来说这不是一首符合格律或用词精妙的诗，毕竟当时急于求成，在所难免。但是其贴切而生动的比喻，直白而深刻的寓意，让曹丕也深为所动，饶过了曹植，也赢得了千百年来读者的欣赏。
那么问题来了，格律诗词到底有多难？
呵呵，会者不难，难者不会。
