01
我清楚的记得，那是多年前的夏天，正是非常热的时候，我蜗居在狭窄而又闷热的出租屋里，失眠。
将近黎明的时候，睡意来临，躺在床上塞入耳机，不知怎地，脑子里突然间就侵入了这首《愛しの森a-moll》。
当她的第一个音符敲击震动我的耳膜时，我就彻底的爱上了她，迷恋上了她，沉迷上了她，一发不可收拾，直至今此。
唉，此前还没有一首曲子让我如此失态。
当晚，不，准确的说是当黎明，我在黎明的黑暗时刻一直听到天亮，单曲反复，循环往复。
忘掉了一切的听，仿佛世界上只剩下我和这首曲子一样的听，把灵魂听到离开身体四处游荡找不到回路的听。
我是怎么了，怎么能为听一首乐曲而满脸泪水（是真正的流泪，不是那种文学意义上的夸张）？
02
《愛しの森a-moll》的演奏者是宗次郎。
也许你对这首曲子不甚了解，但是说出来他的另外一首曲子，大部分人都会豁然开朗，那就是《故乡的原风景》。
在古天乐、李若彤版的《神雕侠侣》里作为配乐给人留下非常深刻的印象。
抛开电视剧的因素，《故乡的原风景》作为一支单曲，从名字上就可以看出，她是一支表达故乡情感的乐曲——
陶笛飘出淡淡的忧伤、渺渺的悠远，把人的思绪拉回到故乡的街角：那一棵大树，那一口老井，那一条老狗，那一片天高云淡，那一个让你懵懂的女孩儿……
《故乡的原风景》让你回到遥远的故乡。
03
而《愛しの森a-moll》，她是故乡的故乡。
《故乡的原风景》让你回到生你、养你、有具象的故乡，《愛しの森a-moll》让你飞奔、或者留宿到抽象的故乡。
在现在交通发达的社会，返回到具象的故乡变得非常容易。
然而当你回到具象的故乡时，你会发现，一切都已发生改变，物是人非：那棵大树已被锯走，那口老井已变干枯，那条老狗早已狗带，那一片天地也已被工业污染，而那个让你懵懂的女孩儿也成为了另一个女孩儿的麻麻……
故乡早已没有了原风景。
怎么办，这让你多情的灵魂无处安放；怎么办，只有再次飞奔，找寻。
找寻故乡的故乡。
04
迎面而来的《愛しの森a-moll》是简单的欢快——
陶笛是明亮的，小提琴是舞动的；
大段的、大量的重复、回旋，把你的思绪带入到遥远的森林深处，跳跃着、窜蹦着，无目的也不需要目的，就这么随着旋律律动；
在某一个转角，你或许能够碰到精灵，然后和她们一起飞舞；
夕阳的余晖遍布森林，你坐在远处观望夕阳；
冬日的寒鸦在头顶鸣叫，炊烟在茅草房的屋顶缕缕升起；
月光下的小伙伴依然在玩捉迷藏，他们没有找到躲在时光背后的你；
那些远去的老人在星空里露出了熟悉的微笑，他们在另一个维度里遥看着地球上的亲人；
时间没有了先后，时光没有了距离，一切都可以揉合、折叠、重序。
05
听，陶笛在你的家门口叫你；
听，小提琴在你的家门口喊你；
听，大提琴在你的家门口唤你。
他们在叫你回家，可你明明就在家门口啊。
他们说那不是你的家，只有他们才能找到你的家。
于是，你跟他们出走了。
走了。
走过山，走过海，走过林，走过云，走过天，走过星；
走到了遥远，走到了虚幻，走到了星团，走到了半人马，走到了梦中的长桥。
可是一转眼，你又回到刚刚出发的地方。如此反复。
你累了，你感到了欢快的忧伤。
是的。忧伤也是可以欢快的。
因为《愛しの森a-moll》带你去的地方就是——
故乡的故乡。
