吴剑
同样都是描写水的故事，一个是诗经的汉广，一个是易水的荆轲。
一个是男男的故事，一个则是男女的故事。
首先汉广描写：
南有乔木，不可休思。汉有游女，不可求死。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。
翘翘错薪，言刈其楚。之子于归，言秣其马。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。
翘翘错薪，言刈其蒌。之子于归，言秣其驹。汉之广矣，不可泳思。江之永矣，不可方思。
而易水更为简单表达：
此地别燕丹，壮士发冲冠。
昔时人已没，今日水犹寒。
第一首诗更多将水放到人与人之间。而第二首则将水放到人的旁边。第一种是二者关系的阻碍，第二种则是二者关系的见证。同样都是水，春江花月夜里面，滟滟随波千万里，何处春江无月明，则是一种介质，既参与其中，更是所有场景的有机组成部分。
因此可以看到，每一个角色都有自己的位置，这种位置的定位，变与不变，定位的稳与不稳，都是很重要的，这种重要会随着情节以及故事的发展，推动关系的改变，影响着最后的结果。而这种结果的差异性和出乎意料，就是作者想要指向的意义和可能性。
红楼如此，水浒如此，西游释厄亦如此。
