小说最大的忌讳，是写到一个人的时候，作者跳出来说这个人物如何如何。文学上的大忌，就是作者现身。
福楼拜说过：作者在作品里，应该像上帝在宇宙里——无处不在，又处处不见。
比如在《长干行》中，“妾发初覆额，折花门前剧。郎骑竹马来，绕床弄青梅”。这里，李白戴了一个“妾”的面具。这是一个很高明的手法，从头到尾读者都没有抵抗，读者不觉得这是李白，认为说话的人就是“妾”。“妾”字一出来，第一人称的定位就非常清楚。
亨利詹姆斯也说：作者应像戏剧导演，只安排场景，不登台演讲。
用王国维人间词话里讲，这叫不隔，有相同之处，诗一旦加入主观，就会使之变化为另一种主观境地
同样，罗兰巴特有一句话，“读者的诞生必须以作者的死亡为代价”，作者之死才是读者获得自由的前提。
记得当年读《沧浪之水》的时候，唯一一点小小遗憾就是作者把人物心理写的太透彻了，读者完全没有揣摩和了悟的空间和必要，只剩频频点头。开始时觉得这是轻松阅读，作者把什么都告诉了读者，但越到后来越觉得一种寡淡，太明了了，文字的悠长后劲没有了。
有客观叙述的习惯与能力，是创作的开始。简言之就是，不下断语，不评判，不旁白，只是用眼睛看，用手作，用脚走，只描写就够了。作者不要出现。
