京剧真是博大精深，不说它的上千种剧目，也不说它的唱念做打、手眼身法步，不说它的化妆服装艺术的复杂多变，也不说它的生旦净丑及各种演唱流派，单说京剧音乐的板式，就有几十种之多。
在西皮、二黄、四平调、南梆子、高拨子等唱腔中，单说二黄和反二黄，到底是怎么回事？什么是反二黄呢？它和二黄有什么不同？
我学演唱有几十年了，学演奏也将近有四年了，这几天通过弹奏赵氏孤儿中老程婴提笔泪难忍反二黄的一段，猛然领悟到什么是反二黄，它的深沉哀怨的曲调是怎么来的。
一般京剧的二黄唱腔，包括二黄原板、二黄慢板、快三眼等，以月琴演奏为例，都是在低音567和高音123这个音阶内，月琴演奏就是所谓的正把位弹奏。而反二黄的唱腔的音阶是按正常的1234567排列的，也就是和二黄的高低音是反的。月琴演奏要按反把位来弹，567变123，123变567。京胡也是一样，二黄用52弦，5是低音，2是高音，而反二黄用15弦，和月琴的反把位对应。因为反二黄的音阶排是1234567，一般调门是B调或C调，相比二黄的调门E调F调来说，低了好几个调门，所以听起来声音低沉，能表达幽怨哀伤的情绪。比如林冲的大雪飘，西厢记里的反二黄碧云天黄花地。
悟出这个道理之后，对正把位和反把位弹奏豁然开朗了。正反把位不单是高调门和低调门的区别，它和京胡、演员的唱腔是一致的。所以，也理解了老师说的“如果不标明是反二黄，月琴演奏一般不用反把位”。
