格律诗中启承转合的连贯性和独立性

写诗就有起承转合，起承转合四个部分都很重要，其重要性是没有区别的，少了哪个都不行，

任何单独强调其中一个步骤都是片面的，这样做的结果，会使作品失去平衡性，甚至因为某一句的突出而使读者忽略了作品的整体性。因此律诗起承转合之间具有紧密的连贯性和独立性：

一、连贯性

（一）起承之间的连贯性

“起”，诗的开头，“承”，接着开头的意思加以发展。起，要扣题。承，要连贯、自然。

承--就是承接哈。承句不单要承接，还要扩展。

承接和扩展都很重要，要承得气脉相通，要扩的合乎情理，两者缺一不可。承接这联就是颌联，颌联是需要对仗\对偶的。

诗的承接之法，要点是紧接首联，写景色，写情绪，都要不松不紧，若即若离。与起句的气脉要连贯而不可断了。

接续起联，但不要和起联一样的平行描写，要有所递进，或者舒展。承联适宜匀称舒缓一些，尽量不要用很突兀很激昂的情绪表达。

基本原则是跟着起句走，注意这个“跟”字，要跟的住。说白了就是一个连贯性。

（二）承转之间的连贯性。

转句的要求是：

1.转的干脆利落，不拖泥带水。这就要求到转句的时候就不能继续停留在景语上面，而要从景语干脆利落的转入情语，不可拖泥带水，不可还在景语上徘徊不前。

以我们目前的水平尚不能熟练的驾驭好景语情语之间的各种关系，最简单也最快捷的方法就是先掌握好从景到情的写法。

如果现在就都讲景，那么起承转合更难一下子搞的明白的。当然，等以后大家通过不断的练习熟练了章法之后，就要注意不要被这个景情给局限住，在读诗的时候要注意学习古人是怎么驾驭景语和情语的，特别是情景是如何交融的。

如果承句是写景的，转句就是写对起句和承句所产生的思考或者感受；前者是直观的，客观的，后者是一种主观上的反应，然后结句再概括一下整个诗的主题，全诗就这样的下来了。

如果说起句是见，承句是看，这是一个从外到内的过程，通过眼睛获得的，再进入内心。那么转句便是由内向外的过程，通过内心去解读这些景一外一内。

2.不断裂。这一点要求大家不要光顾着转，而不顾衔接性了。

这一点也是转句中最难的一点了。起承转合一般有两个难点，一是转的断裂了，二是合的无力。

3.形转而意不转。这里的转，只是形上的转，并不是指意上的转，不是说从这个主题转到另一个主题。

诗的“转”非常重要。转本身就是一个小的跳跃，从景到情的跳跃，从量到质的跳跃，从平铺直叙到诗意的高潮。

所谓的转，就是要有一个变化，要有一个提升。转的概念好理解，转的处理却需谨慎。转要转得使诗为之一振，精神起来，又不能转的脱离了主题。

转的基础是前面的铺垫。没有前面两联充足的描写做铺垫，也很难转出精彩来。

这就相当于跳远。跳远比赛时我们看到运动员都需要有个助跑，跑的目的是起步，提速，为这一跳而提供能量。

跑的慢了，跳的就不远了。助跑速度快了，跃起时在空中的时间就长，还可以潇洒的空中漫步几下呢！起承转合中的转，就相当于这一跃。而起联和承联，就相当于助跑了。 

所以，“转”是诗意的一种“提升”（跃起），但又不能是没有准备的提升

在转这里，担当的就是要出头露脸的角色，所以，我们要好好“包装”它，让它精彩亮相。

律诗的特点，讲究的是工典之美，其中二联是要求对仗的。

形式上看这两联有统一协调性。但如果你真的把两联写成一个模子，那就失败了。

因为，颔联和颈联是需要有个变化，在对仗的形式上，在句式的组织上，在意的表达上，都要有个落差，要有变化。

所以，在律诗中，诗意的转是相对平稳的，有框架下的转。转的比较斯文。

（三）转合之间的连贯性，我们现在接着看转与合之间的连贯性。

写合句有几个注意点：

1.前分句要稍微总结下前面六句。

2.前分句要在语气上，逻辑上，为后分句做准备，以利于前后分句的衔接。

3.最好使用比，一般用比的时候都是用景结。当然，合句可以情结，可以景结。使用比的目的就是为了达到字尽意不尽的效果。

4.要注意扣回起句。

合笔结束法

合者，结束全诗，俾有下落也。

或开一步，或放一句，总以言有尽而意无穷者为佳构。

5.要做到笔尽意不尽，笔尽情不尽，就是所谓的余味无穷，得行简书，闻欲下峡，先以诗寄。

律诗，前面可以平淡无奇。但是合句一定要出彩。那么即便你前面平淡，那也会给人留下深刻的印象 。

一首诗不必句句出彩，但是要是没一两句出彩的，你这诗也就失败。

（四）合、起之间的连贯性。

这个连贯性，就不如前三个连贯性，那么的明显。前分句对前六句做总结后分句笔尽意不尽，是一个意思。合句要扣回到起句，一气呵成，不能有任何断裂之处。

因此，合起之间要做到以下几点：

写结尾时要注意几点

1、要把握的是“速”字，这个速,意思就是不要拖泥带水的、紧接转的内容，干净利落的关合全篇。不要继续还停留在转的意境上扭扭捏捏。以一字或两字紧接转，使其连接、不断裂地尽快进入合。

2、合，以意为上。这个意，可以明结，能体现作品畅快得意、神采飞扬的鲜活情态，也可暗示（喻），体现作者的感情、寄托与抱负。

可以是正意，也可以是反意。意，应为无尽之意，不要把意一下子写完、写尽，不能写得没有想象的空间，要留有余味，最好有潜移默化之意。

3、以景结情时，须要放开一步，不直说其意而又蕴含在景中。这种情形大多是前七句叙事或抒发感慨，尾句比较典型的景象作结。

4、以情作结时，要深化自己思想感情，用警句将强烈的情感表现出来。

5、以议作结时，在前面要写景、叙事的基础上，要直接议论，须要公开申明自己的观点。

6、以问作结时，用巧妙的疑问句作结，要避免平直浅露，需要耐人寻味。

7、要委婉含蓄。含蓄，就是蕴藉不露的意思。诗不能把要表达的思想感情和盘托出，而要蕴含在形象和意境里，给人留下思索和想象的余地。

以扣题作结，重点突出诗在最后点题，强调前意，意境明了，收住全诗。

这种首尾呼应的章法，如果不是从诗的意境上去着眼，去掉中间两联，仍然是一首完整的绝句，这就是因为首尾两联在意思上呼应的缘故。

首尾照应并不是指首联与尾联句意相同，而是指的意义上的一致、相关或者相承、

二、起承转合之间的独立性

1、起句其主要的内容，就是交代地点，说明所处的环境。

表面上不带有其他不相干的物或感情色彩。整个起的两个分句，无论物或是隐藏的含义，与承转合，有明显的区别。这个区别，一眼就可以看出，不同于其他三个部分。这，就是起的独立性。

2、承是在起的基础上，走向了更为开阔、广阔的视野。承句对景物的描写是完全又换了一个角度，已经与起句的景物，完全不是一码事。区别非常明显，没有丝毫的拖泥带水，把读者，带向更为远大的空间。构成了承句的独立性。这个独立性，谁都能够一眼看到，与起的区别，很清楚，犹如楚河汉界。

3、转的独立性

一个“转”字，已经清楚的说明了这个句子的要求。转，是话题和意境上的转折、转移，自然不可停留在原来的地方。

4、合的独立性

整个合，与前面的三个步骤相比较，其独立性一目了然。（完）