楷书要避免写的呆板，确实比较困难。
楷书的基本特点就是平正，说难听点就像排算盘珠子。
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但平正中求神采、求险绝，还是有一些方法的。
静气凝神，静气凝神，静气凝神，重要事说三遍
楷书书写，不似行草，既要情绪饱满，又要静气凝神，以舒而不缓，疾而不速，沉着痛快，圆熟混成的精神状态进行书写。
用笔上下功夫
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坚持中锋运笔，双眼紧跟毫端，注全力于笔锋，力求笔触坚实、遒劲、钢韧、挺拔。
多用折笔，少用转笔，折笔宜一气呵成，切忌迟疑；少用驻笔，如用驻笔，则要果断有力。
在点画的形质上下功夫
就好像王羲之一篇《兰亭序》中写20多个“之”字无一同样；在一篇楷书作品中，会有若干的点画，写楷书，就要争取在这个螺蛳壳里做道场，表现出每个点画有每个点画的特别形态和个性。
这正是唐代书法理论家孙过庭“以点画为形质，使转为性情”观点的精髓所在。
在结体的神韵上下功夫
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楷书结体贵在“平整而不拘”，如何不拘呢？
中宫要适当收紧，周圈的长笔划要舒展放达；
偏旁部首要相互照应，倚邪、鞠让要有情致；
宽大的字要力争绵密，萎小的字要力争宽绰。
在笔画韵律上下功夫
写一个字，诸多笔画，笔画与笔画之间，气不能断，或者说笔断意连，就好比永字8法中的8个笔画，上下笔之间，一定要有承接关系。
高手写字，除了不得已蘸墨，恨不能整篇文字都能一气呵成，王铎就呈现过一次蘸墨，从漫渍到焦枯，一笔连写14个字的奇观。
总之，不呆板一定是从呆板中来，只有先养拙朴的“呆板”绿叶，才能后得妍美的“风采”之花。
