米兰•昆德拉的小说有一个特点，即：主要人物模糊，每一个人物都可能是主角，如果把某个人物的那部分内容拿出来，便可自成一章一派。
当然，这些众角色之间并不是孤立无关的，相互之间有着千丝万缕的联系。
比如，小说《无知》看似主角是伊莱娜，实则约瑟夫、约瑟夫的初恋情人阿米达、伊莱娜的妈妈、伊莱娜的情人等等这些人物从某种角度上来说，都有自己典型的角色故事，是小说不可或缺的部分。
其实全书就这几个人物，但在小说里所占的分量，几乎不亚于女主伊莱娜。
这些人物贯穿起来成就了整部小说。
今天说一下约瑟夫。
约瑟夫同伊莱娜一样，也是在祖国布拉格被红se俄罗斯占领的特殊时期不得不逃离故土。他去了丹麦。
20年后的一九八九年，俄国撤离了布拉格，慢慢不再有jing察监控国内和国外的来往，很多人开始回归故里。
约瑟夫和伊莱娜，一个在丹麦，一个在巴黎，也加入了大回归的人流中。伊莱娜回归的首日是邀请亲朋好友聚餐，想借此来融入祖国的怀抱。而约瑟夫回到布拉格的第一件事却是直奔墓地。
三十年前，他的母亲埋在这里，当时，地下只埋有家族的两个故人，祖父和祖母。那时，父亲仍然健在。
而今天，他再次来到墓地时，一下子发现，曾经只有两个故人的小墓地竟然“变成了亡人集体宿舍”，在流亡国外的二十年里，他的伯父、伯母、父亲等等很多家族亲人相继去世。他无比震惊。
昆德拉在此处写到：谁执意要永远离开自己的故乡，就应该心甘情愿地不再见到家人。
我现住的小区有一个俄罗斯姑娘，她的老公是中国人，高高大大地很英俊。他们的混血女儿，漂亮可爱。我时不时会看到她和她的女儿携手而行，只是这么多年，她的老公我只见过一次。
更多的时候，是见到这位俄罗斯女士孤独来孤独去。
和多数老外仰首挺胸地走路不同，她是低头而行，面部没有表情，甚至有些忧伤。
为什么我觉得她不开心呢？
远离祖国，为了爱情跑到异国他乡，爱情的美好给了她天不怕地不怕的力量，可是婚姻会把一切感情磨成平常，她此时有没有远离故乡亲人的孤单和悔意呢？
我时常会想，我们该不该把孩子送到国外？让孩子出去的结局或许是，这一辈子终难再随心所欲地相聚相欢，尤其生老甚至病死，孩子可能都无法及时回到身边陪伴。
或者有朝一日，真如约瑟夫那样，连来墓地看望的机会都很少，地下的我们会不会感到孤单和悲凉？
真希望我们国家越来越好，这样，就不会有更多的人抛家弃祖去国外讨生活了。
这世间有些悲苦，这世道有些炎凉，和父母亲人聚在一起，在生我养我的土地上度过此生，或许会更温暖一些吧？
父母在，不远游，不无道理。
和伊莱娜一样，回归并没有让约瑟夫感到温暖，时隔二十年，他们已经成为边缘人，与国内格格不入，在国外又如无根浮萍。
只是人生苦短，已经没有另外一个二十年的时间让他们磨合和融入祖国了。在祖国，他们已经找不到自己的位置。
所以在《无知》的最后，几位回归的人便毅然决然地选择再次离开。
这次的分别，估计是永远的割舍了！
附文（选自网络）
米兰•昆德拉小说《无知》的创作背景
1968年，俄国人兴兵五十万，入侵捷克，使捷克陷入了zheng治恐怖之中，告mi、检举、大清xi、排斥yi己，使众多的捷克有识之士遭到迫害，普通人的生活也同样陷入混乱、恐怖之中。
于是，迫使许多人如小说的人物伊拉娜、约瑟夫等成了流亡者。流亡者面临着双重困境。在新的环境中，他们是异乡人，是“他者”（异类），是作为被贴了标签“流亡者”的符号而存在着，被人想象性地同情、把握、存在。
周围的人既不知道他们的过去，也对他们内心的苦闷、痛苦和恐惧一无所知。在相当长的时间里，他们很难融入新的环境。
当他们经过二十年的适应，与新的环境有所融合之后再返乡，又使家乡人与他们产生了严重的隔膜。家乡人对他们的流亡生活一无所知，而且也不愿意去了解、去理解。
残酷的zheng治，导致了被迫流亡的孤独与隔膜，同样也导致了返乡的无奈和疏离。这样的恶果并不只是发生在小说中的人物身上，也不只是发生在捷克人身上，这是一个时代的悲剧、又是历史上不断上演的悲剧。
