在故事中，很多人物可能都来自于主人公的过去。随着情节的展开，有些人物可能不会再与主人公碰面，而有些人物可能会随着主人公的出现而出现。
每个人物都有自己的计划安排，通过他们自己的主观视角来看待世界。这个视角可能与主人公的视角一致，也可能不一致。
如果我们想创造出这样独立的个体，怎么样才能使他们既能够保持个性，又能忠实于我们的故事，让他们按照自己的节奏生存，还是与故事的节奏合拍？这是我们需要掌握的技巧。
一、像思考主人公一样思考次要人物
在我们的生活中，我们自己是主角，我们深爱着自己的父母、妻儿和朋友。
我们必须接受这样一个事实，虽然他们是我们生命中最重要的人，是我们不可或缺的人，但他们都是我们的配角，最终都会曲终人散。因为这些故事是我们的，并不是他们的。反过来在他们的生活中，我们也只是配角，成不了主角。
事实上，我们故事中的每一个人物都坚信自己是主角，就像我们坚信自己在他们的故事里也是主角一样。
因此，其他人都是按照自己的思维方式开展自己的计划，而不是为了主人公，也不是为了主人公的情节。
无论是谁，当他们有自己的计划安排时，一定会按照自己的计划去行事。他们所做的一切，都是为了实现自己的计划，这是人的本性。
一个没有清晰计划的人，既不是真实的，也做不成事情。
对于写作者来说，在塑造次要人物时，需要像思考主人公一样去思考他们，每个人物都应该有自己的计划愿景，有自己的生活轨迹。
二、每一个次要人物都是血肉丰满的
如果我们不知道次要人物的计划是什么？可能就会在不经意间让他们的行动去配合每一个场景的情节，从而导致故事缺乏内在的逻辑关系，他们的行动也不会合乎情理。
这里的计划是指故事中唯一的，至关重要的计划，它驱动着故事中每一个人物的行动。
故事中之所以要出现次要人物，其目的就是为主人公的故事提供一些便利。次要人物是主人公在斗争过程中的重要帮手，他们所做的一切，都会对主人公产生直接或间接的影响。
每一个次要人物都是血肉丰满的，他们的存在都是合乎情理的。正因为他们的存在，以及他们的信念，才自然地辅助主人公展开故事。
根据人物在故事中的不同分量，对次要人物的挖掘可能会比主人公要浅显得多。
花一点时间，把故事中出现的所有人物列在一张清单上，写出我们认为会在故事中发挥重要角色的人物，同时写出每一个人物的简介。
写人物简介时一定要注意，要有完整的因果关系，做到一个事件触发另外一个事件，每一个事件都非常的详细，每一个要点都可能会实实在在地发生。
人物简介要交代每一个事件对主人公内心造成的影响，以及主人公对这个事件意义的解读，让我们知道他们所做的每一个决定，每一个举动背后的原因，以及每一个情节转折处所蕴含的动机。
三、如何拓展次要人物
我们在着手创作一个人物时，一定要考虑他为实施这个计划做了哪些准备工作，也就是他在整个故事线中发挥着什么样的作用。
在拓展次要人物时，对每一个人物的建构与展开，都要与他在主人公的故事中发挥的作用一致，也就是要充分考虑到这些人物是如何融入到我们的故事中的。
在写场景时，要把这些人物的信息全部呈现出来，让我们感觉到他们对故事至关重要。
这些次要人物，可能会质疑或者赞成主人公所持有的错误信念，他们将为主人公打开什么样新的视野，把它写出来，哪怕只是一个闪念。
某些情节，可能只是主人公生活的一部分。有些情节可能非常生动，但与故事的主题无关，也不能把这些情节写进故事里。
一旦我们决定把一个人物带进故事中，就要知道他进来之后会做什么，会对主人公产生什么样的影响。
每个人物都有自己的次要情节，越是与特定故事相结合，他们的目的就越清晰。我们的最终目标，就是把主人公与这些次要人物充分结合起来，共同进步，共同成长。
因此，我们在开始写一个场景时，一定要把自己放置在他们的处境里，这样才能知道他们的计划以及背后的原因。
