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贾惜春的遭遇和迎春颇有相似之处。母亲早逝，父亲淡漠痴迷炼丹，养成了贾惜春孤僻冷漠的性格。也许是因为心冷嘴冷，平日里不多和人说话，省下来的时间都拿去琢磨文学和绘画，贾惜春成了园里的才女，参加诗社，精于绘画。
曹雪芹对惜春的具体描写不多，只勾勒出一个模模糊糊的影子，不禁让人觉得莫不是惜春冷过头了就连作者也不愿多写么？即便是在专为惜春绘画所写的第四十二回里，也没有直接描写惜春的句子，反倒是铺排了惜春作画的阵势，从笔墨纸砚到锅碗瓢盆再到柴米油盐，无一不能入画，无一不能作画，侧衬出惜春画技高超，坐实了惜春“才女”的名声。
惜春年纪虽小，心却冷得让人毛骨悚然。凤姐抄检大观园时牵出入画私藏的银两，尚未理清事情原委，惜春便已急着和入画撇清关系。入画哭着求情，惜春只在旁边说着“嫂子不要饶她”。后来真相浮出，入画并无过错，然而惜春铁了心要撵走她，对旁人的劝说和入画的眼泪无动于衷。惜春不过十来岁，便已乖戾至此，实则让人心疼。如若她幼年时生父贾敬能花心思在她身上而不是一味沉迷那些有的没的，惜春也不至于这样冷漠。也许，她也曾遭到父亲这样对待，才对身边人猜忌淡漠，明知毫无过错也不放心地要赶走。
惜春早早地开始不信任这个世界，她的冷漠无情，看起来倒像是对现实的放弃。探春远嫁，元春暴病，迎春惨死，三位姐姐的遭遇更加深了惜春对现实的厌恶。她决定抛弃这个不肯善待她的世界，步了妙玉的后尘。
与青灯古佛为伴，这样的结局令很多人惋惜，但我以为这是对她最好结局。惜春的冷漠自幼养成，像一道厚实的壁垒，将她困在当中。透过这道屏障，她眼里的世界是狰狞的，是充满恶意的。旁人对她的情感，都有可能让她感到惊疑恐慌，更可能让她在无意间伤害珍视她的人。青灯安静温柔，古佛沉默寡言，才能真正让她感到安全。弃世，既是她对这个世界的回答，也是她逃避一切的方式。
勘破三春景不长，缁衣顿改昔年妆。可怜绣户侯门女，独卧青灯古佛旁。我觉得这个“可怜”可以改为“可叹”。惜春并不可怜，我们要做的只是对她坎坷的一生表示感叹，然后尊重她的选择。
