一、诗韵之美

交错之美可品

异同之美可辩

对称之美可执

趋向之美可选

朦胧之美可全

明晰之美可知

备忘:文字的美归根结底是人与自然的思辨之美，是大道中能为人理解的痕迹。

二、近体诗的韵律之势

贵重贵稳，趋一；(尊重基本律式规则)

重韵重律，趋别；(注重探索细化丰富)

一别之间，万物竞芳

＃诗的实质不守则形渐空(言之无物，词不达意之类)

三、近体诗的规律

1.位势同重、阳实同贵、重同贵交、补衬同昌。

2.近体诗重阳韵，主生发，主向上；古律通用杂韵

四、怎么写近体律诗(主要讲绝句)

＃这里先明晰一个很少提的概念，对诗的写作和判断诗病很方便很有帮助。

即是平声为阳仄声为阴

奇数为阳偶数为阴

(一)具体写作

1、记住四个基本公式(现代字一二声调为阳声，其他声调算作阴仄声)

平平平仄仄、仄仄仄平平、

仄仄平平仄、平平仄仄平。

按照上面的格式，本身就是一首完整的近体律。其中每句，按规律都可以作为首句。而七言绝句只是在每式前头加上两个相同的平仄音。

2、近体诗的规则

交错；每句阴阳音交错，但至少是两个同音交错，五言前两个字一节，后三个字一节；七言在五言的基础上，前面多出一节(两字)。

对称；第二句与第一句每节平仄关系相反，相对，平仄声数量也相反。即是“对”。

平平仄仄平、仄仄仄平平、

仄仄平平仄、平平仄仄平。

同异；律诗两句为一联，绝句即一二句，三四句各为一联。联与联之间要用粘，粘即第三句与第二句除去后三字，前头的字平仄音要相同；后三字平仄声，位置要颠倒。

即，有交错，对称，又要有同有异，以示相承和区别。

五、一些概念

近体诗，阳声阳位为重

阳句阳位争，阴阳声喜成双，元阳元阴位同重。

阴句(即偶句)阳位是伪，阴阳声均不喜，极阴末位为重。

即奇数句前两个字位置都重要；偶数句最后一个字最重要。

偶数句的阳位是辛苦的位置，这个位置是勤杂工，上句奇数句出了问题，偶数句不管阳声还是阴声必须要顶上。

但是要尽量守住节操不犯拗，要不就等于按下葫芦起来瓢。

写作时注意，阳句不论阴声，还是阳声起的句式(如五言律，仄仄仄，平平平；七言律，仄仄，平平)开头，前面顺次阴位，即第4位声尽量不要变节，即该用阳声用阳声，该用阴声用阴仄声。

不是这样则容易犯拗，即不通顺，变相提高难度，事倍功半。

若要救拗则需要后面各个位置的字变节相抵消。

再一个孤阳不顺，念不达。

(一)什么是孤阳

孤阳就是孤立的阳声，救孤就是让孤阳不显得孤

但元阴元阳(奇数句前两位)不需要救，元阴位的(第二位)阳声也可不救

孤阳处在中间位(窍位)，五言中阳，七言中阴，皆是窍位；都不能先救。

即本句有其他孤阳，要先救其他位孤阳，最后考虑中间位孤阳。

而且窍位字，若错，几乎可以断定本句犯拗。

首句末位，不是救，

七言律例子；仄仄平平仄(平)平

如果倒数第二的阳声在阳句阴位(第六偶数位)，原本用阴仄声改用阳声，而末位的阳声并不是救；

阳句位置靠前重要，例句等于不好的位置放了一个多余的人，多尴尬。而最后的位置退无可退，必然其中一个很难受，诶～看来大唐，竞争很激烈啊！

所以第六阳声也算犯孤阳。若要救，下句后面的字声就要做出相应调整。

(二)怎么救拗和孤阳

1＊一为抵，二为冲消

2＊阴、阳句阳位字均可救，阴句极阴末位也可被动相救

例1、如储光义《又洛阳道》诗句

          大道直如发，春日佳气多

          仄仄仄平仄 【黑体字阳句阴位孤阳非常应该救，天寒地冻还没穿衣服，最重要的是周围就一个困难户，还是个好孩子，于心何忍啊】 

          平仄平仄平 【上句没有自救，阴句阳位的字就要出来干脏活累活，出手相救了。

阴句阴位名义上面子大，所以除非必要，阴句阴位仄声是不愿到地方或者变节的】　

原式；仄仄平平仄  平平仄仄平

其中出句窍位应该用阳声用了阴仄声，造成第四字孤平，阴位孤阳按律必须要救。出句无救对句阳位救。

对句阳位本是阴仄声，变节为阳声，这就是相对消。极阴末位阳韵不变，不使本句因救上句孤，而出现其他问题或者犯拗，这就是被动相救。可权衡使用。

例2、白居易《原上草》诗句：

              野火烧不尽，春风吹又生

              仄仄平仄仄  平平平仄平

原式；  仄仄平平仄  平平仄仄平

窍位没有出律，出句第四阴位出律，经典说法是对三救出四，这里亦没有颠覆；但对句三数阳位阴仄声变节，与出句孤阳相对，即是上面说的“一为抵，而为消”中的抵救。

例3、七言诗如王昌龄的诗句： (注；古今韵有别)

            白花垣上望京师，黄河流水无尽时

        仄平平仄仄（平）平  平平平仄平仄平

原式； 仄仄平平仄仄平  平平仄仄仄平平

1.出句阳窍位(七言阴)，变节出律，本句没救。而且括号中的阴位阳声，可能是为了迁就出律的窍位仄声，本应用阴仄声用了阳声。

2.本着末位非救的思维，括号中的阳声即为孤阳，而且处在阳句的阴位（真阴位），按律下句必要救。

3.即出句有两个比较明显的毛病，即四数阴位出律，和六数阴位有孤阳。

4.接着对句，对句三位救出句出律的四位，即出对句三位同阳相抵。阳位五数与极阴末位（一联中的最末偶数位）救了出句的六数阴位孤阳。

注意；对句同时用阳位救拗的规律规则，同时对本句出律的次阳位（三数阳位）进行了自救。

＊＃最后讲怎么，判断原式，

比如； 仄平平仄仄平平  平平平仄平仄平

的原式是什么？先记住这四个基本句式（即在五言律的基础上前面再加上一节两字），

仄仄平平仄仄平、平平仄仄仄平平、

平平仄仄平平仄、仄仄平平仄仄平。

＃仄平平仄仄平平  平平平仄平仄平

先看末脚，末脚定式；出句末脚为平，则直接排除掉两个仄脚句式。

再看元位，元位起式；（阴、阳，即奇数句1、2字）例式，一仄一平，暂时无法判断。

再看顺位，顺位择式；即元位之后的顺位，这里是第三位。例式第三位为阳声，由此可知大概范围是，平平仄仄平；

综合元位起式，前面一节为仄仄，即得出原式为；

仄仄平平仄仄平

以上判断方法当综合运用，并且不是一盖耳准的，比如——仄平仄平平；会得出；

平平仄仄平；仄仄仄平平，两个结果，这时便需要结合出对句，综合考虑。

有个取巧的方法是，首句阳位为真为重，阳位为仄，基本判断原式可能为，仄仄仄平平。但也应该不是绝对的。

最主要的是熟记四个基本句式，便可以很快的准确的判断出原式了。

另注；三阳调，散韵！用在后散力，用在前开式，但后面要加节制。要少用，力不可妄散。俭为一宝。

三阴仄相连，为阻折，弃放！多用也不好，消念不达。