现代诗歌自修课：诗的自由与超越

温经天

1.

是否有韵和是否分行，都不是判断是否诗歌的标准。诗歌没有严格的一成不变的标准，但诗歌有基础标准。韵代表了诗的历史性。分行代表了诗的形式建筑性。诗可以有韵，旧体诗和西方非现代诗都是这样的。诗可以无韵，现代诗因为扩充了现代题材和复杂思维审美因此舍去韵脚，以便实现其自由的本质。

2.

诗可以不分行，诗意诗旨诗的语言和节奏都存在，依然是诗。不建议去用形式和语法去分析一个人写的是诗还是散文，因为散文的特点在于形散，铺陈和线性思维。诗则强调想象、象征和跳跃弹性。

3.

有人喜欢把分行的诗合并为段落，然后理直气壮地宣称这不是诗是散文，有没有道理呢？没有道理。因为诗也是说话，当然可以具备正常的语感读感。二者的语言特性是不一样的。既然你没有能力分辨语言的差异，那么你更没有能力去洞悉话语深处的艺术特征。诗的艺术特征是超越和自由。

4.

人们总讲诗是自由的，但很少有人说诗是超越的。诗超越的是语言，塑造的是言说；诗超越的是形式，塑造的是无法拟像的独特灵体；诗超越的是文学，塑造的是艺术。具体一点，超越什么？超越平庸的修辞格和日常思维定式。诗是自我X世界的plus版。

5.

诗的自由在哪里？从诗的题材角度看，诗要展现作者非凡的想象力和对世界及自我的全新认知；从诗的技艺角度看，诗要塑造新颖的意象，形象化地呈现所有抽象思维；从诗的手法视角看，诗的角度需要多样化，它不是单一的，是特异性的，不是平庸的；从诗的语言层面看，诗的言说是复合的、弹跳的、超语法的，不是线性的、平缓的、过分规矩的。

6.

很多人关注现代诗，乐意去思考现代诗是什么，不是什么，包括什么，不包括什么。越思考越糊涂。之所以这样，主要原因三个。

一，你写得少，光说不练，自然隔岸观火，说不准。

二，你不读书，不去阅读现代诗学的专业书籍，就信口开河，装大师，被专业人耻笑。

三，不学习现代哲学、美学、思想。不思考对比现代艺术，比如电影、舞台剧话剧、雕塑、现代美术。这些艺术形式的里都具有现代的诗性，只不过（从狭义角度看），现代诗是诗性的语言本体。

7.

现代诗歌的题材和内容一定会写现代社会，讲现代人的精神生活，传递现代思潮，展现现代审美。如果你只抱着遗老遗少的陈旧思想和俗套审美，包括韵律观念，自然会对现代诗产生各种不适。如果你只是用过去的语言，陈旧的意象，古老的格式去写非现代性的主题，哪怕你分行了无韵了，写得也不是现代诗。

8.

本来旧体诗和现代诗就不是一套诗歌系统。何必看不惯这个那个。不知者不怪，不懂装懂胡乱指责者就是愚蠢的。这话没有贬损任何人的意思。

9.

诗歌是一个光之体。黑色的光。因为它擅长吸纳许多眼泪、鲜血、弹片和灰烬。它还吸纳所有的尖叫、睡眠、阴影和灵魂。如果它是个这样的黑洞，那么写诗的人是幸福的。

10.

诗歌为什么是小众的语言艺术，无法走向大众，不是诗歌有问题，是大众的问题，大众缺乏基本的阅读沉淀和审美力熏陶。诗歌阅读和写作一样，是有门槛的。应该放下传播诗歌给大众的美好幻想。诗歌挑选读者，而不是相反。

11.

诗歌是一种生物吗？不，是四种。旧体诗词，现代诗歌，散文诗，现代长诗，四种生物相互看不顺眼。

12.

诗是一种思，诗是一种意，是一种绪。诗是一种集思的意绪体。诗是一种面向当下和心灵的双重种植，及物和形而上共同支撑着诗的呼吸和思考。诗是一种面向古老和未来的双重出发。诗是活物，是另一个自我，是一个无影人，诗是生命，超越存在和存在的消失。

13.

洛夫的《石室之死亡》试图印证的是：东方思想的生命体逻辑大于西方的存在主义思潮，也能够解析存在与虚无的逻辑迷障。存在与时间之外，依然有生命在呼吸，生命的形态更替与载体更替是常态的，超越存在主义思维，拥抱生命共同体思维，能够缓解对虚无的各种歧义理解。诗和诗性的艺术及生活，帮助人们延续生命体的活力。

14.

诗处于自我和世界的临界，处于语言和事件的临界，处于时间和空间的临界。诗收纳了绽放与枯萎，完整与完结，艳丽与消逝。诗大于等于意义。

15.

 诗里有欢爱，有眷顾，有彷徨，有豪情，但它们都太容易挥发掉，所以诗必须拥有自我的审美和思考，才能把它们凝成琥珀。

16.

诗人的审美和思考把词语变成了语词（概念），语词中包含修辞的变形和意象的耦合，形成了变量，从而支撑起隐喻的逻辑性。是的，诗有自己的逻辑，不是哲学的逻辑也不是情感的逻辑，隐喻就是诗的根本逻辑。

17.

诗的隐喻帮助词语和句子跨越了加减法，进入了乘除法，甚至乘方模式。词语们变成了有分量有能量的语言。诗的语言从而唤醒了激活了语法和读者的共鸣。

18. 

诗的语言是包括两个层面，内容和形式。意象属于内容，结构属于形式。意象作为隐喻的单元充满活力的呼吸，但是要成为呼吸体，则需要形式的塑造。这就涉及到了分行，断句，甚至内在的结构了。长一点的诗必然需要结构。短的诗不必结构或隐性结构，一口气行云流水读完的诗，内部都是隐性的简单结构，因此他们不分节。

19.

不分节的短诗之所以盛行，优点是便于连贯阅读，减少思维大幅度的调整运动。但选择这样的方式的前提是，你的书写题材不会太复杂，你的角度不要太多样，角度少但足够新颖。

20.

写诗，不是猜谜，不是词语游戏，也不是自我感觉良好的挪用别人用滥的隐喻和意象，写诗更不仅仅是为了美和情感。沉浸在简单通俗的美和情感释放中的诗也走不远。写诗不是单纯写心，是写心和脑，写你的灵魂和知觉，写你的智性和境界。写诗不是混吃等死。而是精益求精。

21.

诗是什么？诗是感应。诗是觉知。诗是旧天堂。诗是新世界。诗是一个虫洞，引领我们穿越。

温经天，诗人，诗歌评论者，1978年生于河北承德，长年践行新超现实主义风格写作，曾在国内多家期刊杂志发表诗歌、散文诗、文学评论等，出版诗集《致不朽之风赞美诗》《旷世书》。代表作包括《正见》《证道》《安生》《丽萨》《黑金属》等大型诗系列。